美國(guó)明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院戴面紗的女士

拉斐洛·蒙蒂（Rafaello Monti，1818-1881）在意大利十九世紀(jì)雕塑的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)查中很少被提及。就好像他任性地流放到倫敦，在他的大部分工作生涯中，他在自己的祖國(guó)沒(méi)有得到任何認(rèn)可。然而，他是這一時(shí)期最多產(chǎn)的雕塑家之一，他繼續(xù)以不可避免的傷感風(fēng)格描繪意大利文藝復(fù)興時(shí)期的主題。蒙蒂出生于提契諾，在米蘭長(zhǎng)大。他在布雷拉學(xué)院接受的訓(xùn)練使他認(rèn)識(shí)了皮特羅·馬尼和文琴佐·貝拉，他們是40年代興起的斯庫(kù)拉·倫巴達(dá)或“米蘭現(xiàn)代學(xué)?！钡男磐?。這個(gè)團(tuán)體嚇壞了一種沉浸在社會(huì)和政治影響中的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，最重要的是，它致力于推翻卡諾瓦對(duì)雕塑的影響。盡管蒙蒂因?yàn)槿チ司S也納、布達(dá)佩斯，最終去了英國(guó)，他缺乏該組織的戰(zhàn)斗熱情，但他的作品卻受到了巴洛克風(fēng)格、高度的現(xiàn)實(shí)主義和多愁善感的影響；事實(shí)上，他使他們成為他的強(qiáng)項(xiàng)。他恢復(fù)了18世紀(jì)的傳統(tǒng)，即透明的布簾人物，2以及面紗的啟示意義，無(wú)論是虛假的還是其他的，都貶低了他的技術(shù)才華。正如《戴面紗的女士》一樣，大理石雕刻得非常巧妙和薄，以至于在其面部特征的各個(gè)部位都顯得很粗糙。戴面紗的女士是50年代眾多面紗中的一個(gè)。很明顯，這座半身像暗指經(jīng)典的肖像半身像，尤其是在下邊緣的干凈掃掠中，半身像通過(guò)對(duì)石頭和主體的假象處理而形成其原型。戴面紗的女士（維斯塔爾·維珍？）捕捉到純真和青春的完美，就像露珠般清新的牽牛花在她的皇冠上，很快就會(huì)褪色。

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