獵豹者

獵人舉起長矛準(zhǔn)備致命一擊。通過動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和對(duì)人與動(dòng)物的非常自然的描繪，展現(xiàn)了斗爭和能量的猛烈釋放。當(dāng)然，戲劇性的時(shí)刻被凍結(jié)在時(shí)間里，斯佩克塔托被要求自己完成動(dòng)作。

與19世紀(jì)后半葉的大多數(shù)丹麥藝術(shù)家一樣，J.A.杰里考也曾在羅馬呆過一段時(shí)間。非常具有象征意義的是，他乘坐護(hù)衛(wèi)艦抵達(dá)，護(hù)衛(wèi)艦被派去將桑瓦爾森的收藏品帶回丹麥。杰里考的雄心壯志很快就把他引向了新古典主義束縛之外的方向，新古典主義束縛是貝特爾·托瓦爾森（1770-1844）的理想——也是當(dāng)時(shí)的理想。

正如獵豹者明顯貶低的那樣，杰里考對(duì)古典的平靜和安靜并不感興趣。他更感興趣的是用充滿動(dòng)作和外向情緒的場景來描繪動(dòng)作和特定的時(shí)刻。

這位獵豹獵人使杰里考在國際上取得了突破，從丹麥和國外帶來了幾位享有盛譽(yù)的委員。在丹麥，他被任命為丹麥皇家美術(shù)學(xué)院的教授，并長期擔(dān)任學(xué)院院長。杰里考的國際觀最終使他與引領(lǐng)潮流的丹麥藝術(shù)界發(fā)生了沖突，丹麥藝術(shù)界并不認(rèn)同他對(duì)國際藝術(shù)潮流的開放態(tài)度。