景觀圖

赫普沃思在與愛德華·羅迪蒂（Edouard Roditi）的對(duì)話中解釋說，雕塑“是為特定的景觀設(shè)計(jì)的”。我自己對(duì)拉卡佩結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)。。。給我一種刺激。突然，一個(gè)形象清晰地浮現(xiàn)在我的腦海中，一個(gè)物體的想法說明了我反應(yīng)的性質(zhì)或質(zhì)量”（愛德華·羅迪蒂，《藝術(shù)對(duì)話》，1960年，第92頁(yè)）。這位藝術(shù)家在這件作品的創(chuàng)作中汲取了許多經(jīng)驗(yàn)。她看到了新石器時(shí)代石頭與康沃爾景觀之間的關(guān)系中的一些特質(zhì)，這表明“這里山上的任何立石都是一個(gè)人物”（鮑內(nèi)斯1971，第13頁(yè)）；除此之外，這位藝術(shù)家還回憶起希臘帕爾莫斯島上一尊孤立的牧師雕像。在超過2.5米高，數(shù)字景觀是一個(gè)實(shí)質(zhì)性的存在，這項(xiàng)工作。

她的雕塑鏤空也是藝術(shù)家作品中的一個(gè)共同特征，允許光線進(jìn)入并折射到立體形式中。用赫普沃思的話來說，這個(gè)過程傳達(dá)了“一種被形式所包含以及被形式所包含的感覺”（羅迪蒂，《藝術(shù)對(duì)話》，1960年，第100頁(yè)）。關(guān)于這項(xiàng)工作，它還建議“對(duì)子宮和母親的照料、庇護(hù)功能的誘惑”（克萊爾·多爾蒂，根據(jù)“女性”的辯論重讀芭芭拉·赫普沃思的工作，1996年，第168頁(yè)）。

為了創(chuàng)作這個(gè)雕塑，赫普沃思從一個(gè)鋁制電樞開始。一層又一層的灰泥堆積在這個(gè)堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)上。當(dāng)石膏干燥后，赫普沃思直接刻在堅(jiān)硬的表面上，反復(fù)加工，直到最終成形。該模型由兩部分青銅鑄造而成。Hepworth更喜歡在戶外工作，而不是在戶外工作，因?yàn)楫?dāng)它從doo出來時(shí)，她的雕塑會(huì)以她想要的方式對(duì)光線做出準(zhǔn)確的反應(yīng)。

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