皮蒂色調(diào)。

米開朗基羅在這個色調(diào)中，將一個孩子放在嚴肅的麥當(dāng)娜旁邊，這個孩子的姿勢讓人想起一個古代的葬禮精靈。因此，盡管孩子表面上表現(xiàn)出頑皮的態(tài)度，但總體效果是非常嚴重的，而且圣母瑪利亞幾乎具有預(yù)言的力量，因為她的體型，這與浮雕的框架無關(guān)。

這組演員來自佛羅倫薩巴杰羅國家博物館（Museo Nazionale del Bargello）的原始高浮雕。

在Tondo Pitti小組（由Bartolomeo Pitti委托）中，任何正式的框架都會被忽略，這個輪廓略呈橢圓形。圣母瑪利亞和圣子像比托多·塔代伊（Tondo Taddei）更簡單、更清晰。她用左手擁抱嬰兒耶穌，他把全身的重量都放在她身上，用彎曲的手臂支撐著他的頭，放在她腿上的那本打開的書上（這本書象征著智慧）。

圣母瑪利亞坐在一塊低矮的石頭上，填滿了整個構(gòu)圖。但由于略微呈橢圓形，加上她的頭打破了色調(diào)的邊緣，她看起來并不擁擠。與米開朗基羅早期的圣母像相比，她的容貌在這里更為清晰。濃密的頭發(fā)勾勒出她那棱角分明的臉，深深的酒窩和更加突出的下巴。她戴著一種不同尋常的裝飾性頭巾——這是后來大師所用的一系列頭巾中的一種——這使她臉上的警覺表情更加強烈。

正如在《托多·皮蒂》中一樣，即將到來的圣約翰也扮演著從屬角色，尚未完成。當(dāng)麥當(dāng)娜回頭看時，他似乎引起了她的注意。

文本-米開朗基羅體驗，2010年9月9日

如果您使用該模型制作新作品并希望與我們共享，請在web@smk.dk或stw@myminifactory.com. 這張掃描圖是庫特國家博物館和掃描世界SMK開放項目合作制作的。從這一計劃中產(chǎn)生的每一個模型都有一個開源許可證。

掃描儀-Artec Eva