殉道者

這個出現(xiàn)在左下角的門上和地獄之門的門楣上的人像，部分地披著衣服，蒙著眼睛，代表著財富，被從地獄的背景中移除，開始了獨立的存在。然后，它被放大了，但仍然以同樣的方式沿著脊椎和頭部背面切割，就像它被連接到門的底部一樣。

躺在一邊，懷著痛苦或狂喜的模棱兩可的態(tài)度，雙臂分開，頭向后倒下，這個人物被描繪成自古以來公約對那些死于暴力的人所要求的方式。羅丹很可能是從斯特凡諾·馬德爾諾的著名圣塞西莉亞雕像（1600年，羅馬特拉斯蒂弗雷的圣塞西莉亞）中畫出他的肖像，但這幅作品也可以與貝爾尼尼的盧多維卡·阿爾貝托尼相比較。

這一數(shù)字既沒有確定也沒有具體化。沒有任何細節(jié)能讓人回憶起所描繪的牡丹的歷史或死亡。暴露在公眾視線下的裸體沒有受傷。完全放縱的態(tài)度和閉著眼睛的面部表情與貝爾尼尼對圣特蕾莎的狂喜形成了相似之處。羅丹的殉道者會是一個心醉神迷的女人嗎？她受傷的心正因愛而死去？