希律王的盛宴

這是約1427年多納泰羅創(chuàng)作的青銅面包浮雕《希律節(jié)》的演員陣容。它出現(xiàn)在意大利錫耶納大教堂的洗禮儀式上。這是多納泰羅最早的浮雕之一，也是他最合適的青銅浮雕。這座雕塑以多納泰羅對pepective的使用而聞名。這塊是60乘60厘米。

這座雕塑描繪了在薩洛米向希律·安提帕斯（Herod Antipas）要盤子上的頭后，施洗約翰被斬首的情景。該場景描繪了一名劊子手展示被砍下的頭，希律王震驚地做出反應(yīng)。

1416年，洛倫佐·吉貝蒂（Lorenzo Ghiberti）受錫耶納大教堂歌劇院（Opera del Duomo of Siena）官員的邀請，擔(dān)任新洗禮字體委員會的顧問和設(shè)計師。根據(jù)原解放軍的說法，六個浮雕將裝飾六邊形字體的側(cè)面，由吉貝蒂和兩名當(dāng)?shù)劐a耶納藝術(shù)家完成。多納泰羅為《希律王的盛宴》的浮雕增加了一個委員會，以取代參與該項(xiàng)目的錫耶納藝術(shù)家雅格布·德拉·奎西亞的浮雕，雅格布·德拉·奎西亞的浮雕沒有按照大教堂歌劇院所要求的速度完成他的作品。該委員會的成立和多納泰羅在該項(xiàng)目上的工作開始于1423年，當(dāng)時向多納泰羅支付了救濟(jì)金的初始預(yù)付款。最終支付給多納泰羅的款項(xiàng)是在1427年，當(dāng)時完成的浮雕從多納泰羅在佛羅倫薩的工作室收集并運(yùn)到錫耶納。最初的委員會規(guī)定，要描繪的場景是“圣約翰的頭像被帶到國王的餐桌上”的時刻，多納泰羅將這一場景擴(kuò)展到現(xiàn)在被稱為希律王的宴會。

多納泰羅的《希律王的盛宴》中描繪的場景結(jié)合了浸信會周期（圣約翰浸信會生命中的重要事件）中常見的一些不同元素。在早期的描繪中，例如安德烈·皮薩諾（Andrea Pisano）在佛羅倫薩浸信會南部的浮雕（1330-1336），莎樂美的舞蹈，圣約翰的斬首，以及向希律王展示頭部，被分成了不同的場景。多納泰羅將這些元素結(jié)合在一起，使用連續(xù)敘事（一種敘事藝術(shù)，在一個框架內(nèi)展示一個敘事的多個場景）來說明場景，描繪約翰的殉難，而不明確顯示斬首[6]多納泰羅的作品與之前的場景表現(xiàn)不同的另一個方式是人物的情感表達(dá)，因?yàn)橄Ｂ赏鹾退耐閷Ρ桓顢嗟念^部做出反應(yīng)。

建筑元素的添加允許將線性視角融入場景，從而引起對重要焦點(diǎn)和人物的關(guān)注。多納泰羅被他同時代的菲利波·布魯內(nèi)萊斯基（Filippo Brunelleschi）對涉及正交線（在中心消失點(diǎn)相交的對角線）和凸凹線（穿過這些正交線的線）的線性透視系統(tǒng)的探索所吸引它們一起將眼睛吸引到消失點(diǎn)，并在二維表面上創(chuàng)造出一種空間錯覺。多納泰羅稍微操縱了這個系統(tǒng)，讓焦點(diǎn)指向一個“V”形的開放空間，鼓勵眼睛穿過面板移動到兩個獨(dú)立的組，而不是專注于任何一個元素。萊昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂（Leon Battista Alberti）在其1435年的論文《風(fēng)景畫》（Della Pictura）中描述了線性主題，之后，線性主題的加入成為文藝復(fù)興時期繪畫和雕塑的標(biāo)準(zhǔn)元素。

多納泰羅描述場景發(fā)生空間的另一種方式是使用高低浮雕。多納泰羅在《希律王的盛宴》中采用的一種技巧是使用里列沃·希亞克托（rilievo schiacciato）或淺浮雕，這是他早些時候在圣喬治·普雷迪拉（St.George predella）的作品中為佛羅倫薩的奧恩米切勒教堂使用的。多納泰羅利用斯基亞克亞托雕刻創(chuàng)造出大氣效果，并給人以更深的印象。為了創(chuàng)造這種深度，多納泰羅依靠高低起伏之間的對比。在分層拱門的建筑和背景人物中加入了低浮雕，使得特定元素可以出現(xiàn)在更遠(yuǎn)的地方，而高浮雕則使人們注意到前景中更為詳細(xì)的人物，這些人物似乎延伸到了觀眾的空間。