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這座雕塑是對更為經(jīng)典的馬術(shù)紀(jì)念碑的一種挑釁。在羅丹的《維翁》中，女主人公和鋤頭合二為一，沒有區(qū)別。
和他的許多雕塑一樣，這是羅丹之前兩件作品的結(jié)合。
羅丹的《地獄之門》的壁柱上可以看到半人馬座女孩的更傳統(tǒng)的想法。在這種情況下，羅丹最初計(jì)劃雕刻半人馬座，以承載掙扎中的女性身體。在最后的面紗中，我們可以看到一個半人馬座放在雕塑群左側(cè)壁柱的頂部。
和他的許多雕塑一樣，這是羅丹之前兩件作品的結(jié)合。
羅丹的《地獄之門》的壁柱上可以看到半人馬座女孩的更傳統(tǒng)的想法。在這種情況下，羅丹最初計(jì)劃雕刻半人馬座，以承載掙扎中的女性身體。在最后的面紗中，我們可以看到一個半人馬座放在雕塑群左側(cè)壁柱的頂部。
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