這件作品開創(chuàng)了一位迄今為止默默無聞的藝術(shù)家的事業(yè)。1768年5月,狄德羅在給他的朋友雕塑家埃蒂安·莫里斯·法爾科內(nèi)特的一封信中寫道,“好吧,我從未聽說過的阿勒格倫剛剛為維納斯沐浴過,甚至連藝術(shù)的桅桿都令人欽佩。”1755年,在將這一皇家委員會授予國王建筑總監(jiān)馬里尼侯爵阿勒格倫之前,曾向查爾斯·尼古拉斯·科欽(Charles Nicolas Cochin)尋求建議,他是雕刻師、國王畫柜的保管人,也是皇家佩因特雷雕塑學(xué)院的史官,在藝術(shù)政治方面發(fā)揮了巨大影響。后者不得不承認(rèn),這位藝術(shù)家唯一已知的作品是納西索斯,這是他為《阿卡德米》創(chuàng)作的作品。盡管如此,阿萊格里恩還是被授予了這項任務(wù),這無疑是由于他的姐夫讓·巴蒂斯特·皮加爾(Jean Baptiste Pigalle)的影響,他是路易十五時期最著名的雕塑家。但他收到了一塊有缺陷的大理石,上面滿是紋理和藍(lán)色的痕跡。1757年沙龍展出的石膏幾乎沒有引起人們的注意,但十年后,這顆大理石創(chuàng)造了一個裝飾。路易十五把它獻(xiàn)給了他的情婦杜巴里夫人,她把它放在她家盧浮宮的公園里,并委托藝術(shù)家制作了一件吊墜,戴安娜和阿克泰昂(盧浮宮)。這兩座雕塑在革命期間被沒收,1824年前進(jìn)入盧浮宮。
這尊雕像的比例受到當(dāng)時評論家的贊揚,散發(fā)出古樸自然的氣質(zhì),這是古代雕塑的獨特品質(zhì)。然而,阿萊格里恩的《維納斯》并沒有明確提及任何古董模型,盡管它確實具有吉安博洛尼亞(1529-1608)作品的蛇形流動性,吉安博洛尼亞是意大利佛蘭德裔雕塑家,曾對歐洲雕塑產(chǎn)生過重大影響。特別是,它與“沐浴者將腳放在香水瓶上”有著密切的關(guān)系,這是17世紀(jì)杜埃沙特爾博物館(Muse de la Chartrese,Douai)中的青銅復(fù)制品,尤其是該人物的蜿蜒曲折、低肩、小乳房和精心編織的海風(fēng)(Allegrain對此進(jìn)行了改進(jìn))。然而,他并不是在塑造一位女神堅實、理想化的身體,而是在塑造一位女性的肉體現(xiàn)實。她的腹部、臀部和手臂都有褶皺。頭部的姿勢、面部表情以及海泰勒的精致都散發(fā)出非凡的魅力。她臉上帶著淡淡的微笑,微微收縮的左眼閃爍著光芒。前傾的頭非常大膽,盤繞著脆弱的大理石。Allegrain在頭部和背部之間創(chuàng)建了一座頭發(fā)“橋梁”,以支撐和平衡頭發(fā),并將美麗的細(xì)節(jié)和整體清晰度結(jié)合在一起。