德克薩斯州沃思堡阿蒙·卡特博物館里里斯·瓊斯收藏的線索的盡頭

詹姆斯·厄爾·弗雷澤（James Earle Fraser）的《小徑盡頭》（End of the Trail）是美國西部最具標(biāo)志性的青銅作品之一，創(chuàng)作于1850年至1925年。Fit于1894年造型，雕塑基于弗雷澤在達(dá)科他州長大的經(jīng)歷；正如他在自己的回憶錄中所寫，“小時(shí)候，我記得一位達(dá)科他州的老捕獵者說過，‘印度總有一天會(huì)被推入太平洋’。”這位藝術(shù)家后來說，“我想到了一個(gè)想法，那就是制作一個(gè)印度人，代表他的種族到達(dá)太平洋邊緣的終點(diǎn)?！?，F(xiàn)raser在舊金山巴拿馬太平洋國際博覽會(huì)上展示了這幅作品的典范，贏得了人們的贊譽(yù)和金牌。

幾個(gè)月內(nèi)，數(shù)千件雕像的印刷品和照片被出售，1918年弗雷澤開始制作兩種尺寸的青銅雕塑。如今，在線圖像搜索“線索的盡頭”會(huì)返回?cái)?shù)千個(gè)結(jié)果，因?yàn)檫@幅作品已經(jīng)被無休止地復(fù)制到繪畫和印刷品、郵政、T恤、pi、書包、皮帶扣和書架上。它甚至出現(xiàn)在海灘男孩1971年的專輯《沖浪》的封面上。盡管作為一個(gè)受歡迎的美國偶像，弗雷澤的作品頗具吸引力，但他有意將這部作品作為一篇尖銳的評(píng)論，評(píng)論歐美殖民地對(duì)美國印第安民族的破壞性影響，僅限于政府的保留。弗雷澤坐在被風(fēng)吹過的鋤頭上，沮喪地倒在地上，體現(xiàn)了一個(gè)被強(qiáng)行驅(qū)趕到小路盡頭的人們的身體疲憊和痛苦。

弗雷澤的雕塑被以不同的方式解讀：雖然一些評(píng)論家認(rèn)為印第安人的衰落是美國向西“前進(jìn)”的必要一步，但其他人則認(rèn)為這件作品是對(duì)印度的一次令人痛心的控訴“國家的愚蠢貪婪而殘酷地摧毀了一個(gè)擁有想象力、正直、忠誠和高貴的民族，正如1920年一位匿名評(píng)論家在《試金石》中寫道的那樣。雕塑在二十世紀(jì)繼續(xù)與觀眾產(chǎn)生共鳴，在數(shù)字時(shí)代呈現(xiàn)出新的含義和新的形式。我與當(dāng)代畫家和雕塑家杰弗里·吉布森（Jeffrey Gibson）就弗雷澤的《小徑的盡頭》（End of the Trail）進(jìn)行了交談，他將這部作品描述為“在過去的一年中與之有著非常矛盾的關(guān)系”。杰弗里出生于科羅拉多州的斯普林斯（Colorado Springs），有一半是切諾基人，是印度喬克托（Choctaw）密西西比樂隊(duì)的成員。他的美洲印第安傳統(tǒng)，加上他在芝加哥藝術(shù)學(xué)院和倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院接受的正式藝術(shù)家培訓(xùn)，形成了他對(duì)這件藝術(shù)作品的興趣。

cartermuseum.org/Exbaotales-from-the-american-west-the-rees-jones-collection

“2015年9月5日至2016年2月21日，達(dá)拉斯收藏家特雷弗·里斯·瓊斯·菲特（Trevor Rees Jones fit）在小時(shí)候參觀阿蒙·卡特美國藝術(shù)博物館時(shí)對(duì)藝術(shù)和美國西部產(chǎn)生了興趣。

后來，這一經(jīng)歷使里斯·瓊斯收集了美國西部最優(yōu)秀的私人藝術(shù)收藏品之一，涵蓋了十八世紀(jì)到二十世紀(jì)二十年代，包括繪畫、水彩、雕塑和照片。此次展出的里斯·瓊斯收藏品標(biāo)志著其首次在博物館展出?！?br />
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