查爾斯·卡波在美國(guó)金貝爾藝術(shù)博物館

讓·巴蒂斯特·卡波（Jean-Baptiste Carpeaux）是著名的西特（sitte）的肖像畫(huà)家，其中包括法國(guó)皇室的門(mén)貝（membe）。在他最好的半身像中，有一幅是他哥哥查爾斯的遺像，他是一位音樂(lè)家，在長(zhǎng)期受苦之后于1870年去世?？ú▌?chuàng)作了一幅他哥哥的石膏草圖（巴黎小皇宮博物館），這位雕塑家最早的傳記稱，這幅草圖完全是為他哥哥生病時(shí)自己繪制的。金貝爾陶俑的表面用額外的粘土重新塑造，通過(guò)粗略的處理，特別是夾克和頭發(fā)的紋理，保留了藝術(shù)家自己對(duì)材料的物理參與。人物外套的背面和側(cè)面顯示了藝術(shù)家在成型過(guò)程中的痕跡，而袖子上的線條顯然是用手寫(xiě)筆繪制的，與在成型過(guò)程中大理石作品上仍然可見(jiàn)的鑿痕相當(dāng)。這些紋理表明這件作品并沒(méi)有按照傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)“完成”，具有豐富的暗示性，也許是借鑒了卡波厄的主人公米開(kāi)朗基羅未完成雕塑的表現(xiàn)力。手和工具的標(biāo)記提供了一種親密的感覺(jué)，表明觀眾是在雕塑師的肩膀上觀看在他的工作室工作。它們還提供了電氣化的暗示：粗糙、未完成的外觀似乎與主體的“未完成”生活相一致。憑借其令人興奮的、非正式的表面，這幅肖像畫(huà)是Carpoux最現(xiàn)代的作品之一，期待著羅丹同樣具有現(xiàn)代思維的實(shí)驗(yàn)。在他那個(gè)時(shí)代杰出的法國(guó)雕塑作品中，卡佩克斯·雷梅最為著名的作品是他為新巴黎歌劇院（現(xiàn)位于巴黎奧埃博物館）正面制作的具有影響力的裸體寓言人物雕塑，這座歌劇院在1869年完工后不久被譴責(zé)為猥褻甚至遭到破壞。

（來(lái)源：金伯利藝術(shù)博物館）

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