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皮埃特羅·梅利尼的半身像是貝內代托·達·馬亞諾（Benedetto da Maiano）于1474年創(chuàng)作的大理石雕塑（54x60厘米），保存在佛羅倫薩的巴杰洛博物館。
皮埃特羅·梅利尼是一位富有的佛羅倫薩商人，幾次是美第奇家族的先驅者和盟友，他還委托貝內代托·達·馬亞諾（Benedetto da Maiano）修建圣克羅齊講壇，講述圣弗朗西斯的故事。大理石厚度上的刻字使人想起了所描繪的名稱和1474年的日期。
它早在1825年就屬于路易吉·里切里·坎帕尼（Luigi Ricceri Campani），被佛羅倫薩美術館（現(xiàn)為烏菲齊）買下。在十九世紀，隨著美第奇收藏的重組，它被移交給了1865年在伯杰羅建立的國家博物館。
這尊半身像由安東尼奧·羅塞利諾（Antonio Rossellino）設計，描繪的是一位老人，他被刻畫得非常細致，即使是在年齡的標志上，也是如此，這與當時多梅尼科·吉爾蘭代奧（Domenico Ghirlandaio）參與繪畫的寫實肖像畫的態(tài)度一致。這個表情，緊閉的嘴唇和起伏的前額，流露出各種各樣的情緒，從懷疑的表情到警惕的男人的注意力。
這件連衣裙采用精美的布羅卡泰洛面料，以精湛的柔軟造型處理，在褶皺下擺動和變形的裝飾圖案清晰可辨。裙子的一個襟翼漫不經(jīng)心地折疊在右肩上。
因此，在自然主義和沉著的理想主義之間，經(jīng)過校準的懷疑是這位雕塑家的典型特征（對羅馬肖像畫的引用是顯而易見的），再加上精湛的技術，使他成為當時佛羅倫薩最受歡迎的藝術家之一。
[文本信貸，維基百科]
皮埃特羅·梅利尼是一位富有的佛羅倫薩商人，幾次是美第奇家族的先驅者和盟友，他還委托貝內代托·達·馬亞諾（Benedetto da Maiano）修建圣克羅齊講壇，講述圣弗朗西斯的故事。大理石厚度上的刻字使人想起了所描繪的名稱和1474年的日期。
它早在1825年就屬于路易吉·里切里·坎帕尼（Luigi Ricceri Campani），被佛羅倫薩美術館（現(xiàn)為烏菲齊）買下。在十九世紀，隨著美第奇收藏的重組，它被移交給了1865年在伯杰羅建立的國家博物館。
這尊半身像由安東尼奧·羅塞利諾（Antonio Rossellino）設計，描繪的是一位老人，他被刻畫得非常細致，即使是在年齡的標志上，也是如此，這與當時多梅尼科·吉爾蘭代奧（Domenico Ghirlandaio）參與繪畫的寫實肖像畫的態(tài)度一致。這個表情，緊閉的嘴唇和起伏的前額，流露出各種各樣的情緒，從懷疑的表情到警惕的男人的注意力。
這件連衣裙采用精美的布羅卡泰洛面料，以精湛的柔軟造型處理，在褶皺下擺動和變形的裝飾圖案清晰可辨。裙子的一個襟翼漫不經(jīng)心地折疊在右肩上。
因此，在自然主義和沉著的理想主義之間，經(jīng)過校準的懷疑是這位雕塑家的典型特征（對羅馬肖像畫的引用是顯而易見的），再加上精湛的技術，使他成為當時佛羅倫薩最受歡迎的藝術家之一。
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