維克多雨果紀(jì)念碑

Fit項目，坐著的維克多·雨果最后一次面紗的第二次研究。作為一系列研究的一部分，委托法國詩人創(chuàng)作這部作品。

1889年雨果去世后不久，羅丹接受委托，選擇以沉思的姿勢描繪雨果，他曾在其他藝術(shù)作品中使用過，尤其是《思想者》（1880-1904）。他最初還計劃將雨果背后的三位繆斯女神加入他的ea。然而，委員會拒絕了這一設(shè)計，因為它缺乏明確的形式，而且過于混亂。

在青銅鑄成的面紗中，繆斯女神被代表榮耀的單一艾里斯雕像所取代。羅丹選擇在格雷島代表流亡的雨果。他的靈感來自于雨果兒子1853年拍攝的著名照片。然而，羅丹的雕像顯示，這位作家坐在一些巖石上，伸出手臂，仿佛伸手去法國或平靜海浪。羅丹將這位作家概括為法蘭西共和事業(yè)的無懈可擊的捍衛(wèi)者。雨果的裸體突出了他的偉大，而這并不需要其他名人雕像風(fēng)格化的技巧。羅丹也震驚了他的同時代人，他在《高級年》中而不是在《青春年華》中塑造了雨果。

羅丹最初的大理石雕像被委托作為艾伯特米拉博紀(jì)念碑的陪葬品，本應(yīng)在巴黎萬神殿的北端進(jìn)行修復(fù)。然而，人們認(rèn)為羅丹的設(shè)計與現(xiàn)有的藝術(shù)品不協(xié)調(diào)，因此它在皇家宮殿的花園中找到了一個家。這就是為什么雕像也被稱為皇宮紀(jì)念碑。室外環(huán)境被放置在不平的石板基座上，后面是樹木，為其明亮的白色提供了理想的對比，仿佛樹枝被“海風(fēng)”擊打。這尊雕像在那里保留了20多年（1909-1933年），然后被移到羅丹博物館的現(xiàn)在的家中。

1950年，在雨果誕辰150周年之際，鑒于羅丹越來越受歡迎，他被遺忘的素描又重新出現(xiàn)了，維克多·雨果紀(jì)念碑被鑄造成青銅。十四年后，它在巴黎羅丹博物館的現(xiàn)址被收藏起來。