巴黎羅丹博物館的大手

“羅丹的作品包括手，小而獨(dú)立的手，沒有任何身體的一部分，是活的。伸出手來的手，憤怒而危險，手上的五只尖尖的雀鳥像地獄獵犬的五只口罩一樣嚎叫。走路的手，睡覺的手，醒來的手，犯罪的手，有著豐富歷史的手，等等在這篇評論中，里爾克揭示了羅丹塑造的手的驚人數(shù)量和種類。這些手通常很小，堆積在他的抽屜里，主人會用它們來做裝飾。然后，他會將它們放大，要么將它們?nèi)谌氲剿娜宋镏校磩?chuàng)造出獨(dú)立的象征性構(gòu)圖，如上帝之手、魔鬼之手、秘密、大教堂等?！锻渲帧酚写蟀婧托“鎯煞N形式。從《威武之手》誕生的那一刻起，小維昂就享有非常特殊的地位；這是羅丹從工作室拿出來的唯一一只手，它本身就是一件完整的藝術(shù)品。他有幾張證明，1896年在日內(nèi)瓦、1900年在巴黎和1902年在布拉格展出；在每一種情況下，它都非常受歡迎。此外，羅丹允許它在媒體上頻繁轉(zhuǎn)載，這使它具有不同尋常的高知名度?？傊?，這是他分布最廣的手形雕塑。在1900年的阿爾瑪展覽期間，羅丹不僅展示了石膏，還展示了一系列由尤金·德魯埃拍攝的照片。這三十張照片描繪的是一只站立在大理石基座上或從白色窗簾中露出的大力神之手的青銅鑄像，展現(xiàn)了這件作品的獨(dú)特視覺；由于角度和視角的不同，《有力的手》和《小面紗》的表達(dá)能力大大增強(qiáng)，暗示著新的詮釋。有些人認(rèn)為它“像一頭邪惡的野獸”蜷縮在它的掩護(hù)下，而對其他人來說，它表達(dá)了一種痛苦的哀傷。無論是威脅還是痛苦，強(qiáng)大的手，小面紗被賦予了一種內(nèi)在的表現(xiàn)力，這是通過其強(qiáng)大的造型和捕捉其極端特征的構(gòu)圖來傳達(dá)的。羅丹憑借其精湛的技藝，使這部作品所蘊(yùn)含的力量顯而易見。通過這種強(qiáng)調(diào)，手不再僅僅是身體的一部分；更確切地說，“羅丹（…）有能力賦予這個巨大的、振動的表面的一個部分一個整體的獨(dú)立性和豐滿性?！奔词乖诮裉?，仍然很難確定到底制作了多少個大手筆、小面紗的青銅樣件。有兩位學(xué)者試圖回答這個問題；根據(jù)各種檔案，羅丹委員會估計，1899年至1861年間，包括佩津卡、弗朗索瓦·魯?shù)习！啔v克西斯·魯?shù)习：蛦讨巍數(shù)习Ｔ趦?nèi)的各種鑄造廠鑄造了大約30個樣品，都是應(yīng)羅丹的要求鑄造的，后來又是羅丹博物館的要求鑄造的。

信息來源-Masterart

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