安德魯·杰克遜

安德魯·杰克遜的半身像是由費(fèi)迪南德·奧古斯特·佩特里奇雕刻的。在杰克遜總統(tǒng)任期的最后一年，佩特里奇通過給總統(tǒng)侄子的一封信與杰克遜總統(tǒng)取得了聯(lián)系。佩特里奇是一位在羅馬接受雕塑家培訓(xùn)的德國藝術(shù)家，他能夠直接從生活中創(chuàng)作。這意味著藝術(shù)家們能夠在《牡丹》中看到他們的主題，而不是通過觀看圖片或繪畫來創(chuàng)作。這位藝術(shù)家選擇以赤裸的胸膛和堅(jiān)忍的目光代表美國第七任總統(tǒng)杰克遜，暗示杰克遜強(qiáng)烈的牡丹情懷，其中包括傳奇般的脾氣。這尊半身像是在杰克遜將近70歲時雕刻的，這位藝術(shù)家并不試圖將他的主題理想化或奉承化。通過這種方式，這座雕塑遵循了古羅馬規(guī)則所青睞的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格。杰克遜本人希望有一個忠實(shí)的代表，他告訴其他藝術(shù)家，“只要我覺得自己老了，我就不想看起來年輕。”

上任一年后，安德魯·杰克遜（Andrew Jackson）致力于在1830年國會兩院通過名為《印第安人遷移法案》（Indian Removement Act）的立法。法案要求美國印度放棄密西西比河以東的土地，以換取西部的土地。那些希望留下來的人可以成為他們所在州的公民。從理論上講，該條約旨在實(shí)現(xiàn)自愿和平，但有些人受到了強(qiáng)迫，被趕出了自己的土地。許多美國印第安民族領(lǐng)袖為阻止安德魯·杰克遜的印第安驅(qū)逐法案所做的努力包括會見總統(tǒng)、訪問最高法院以及在華盛頓特區(qū)舉行抗議。在這些訪問期間，藝術(shù)家佩特里奇目睹了部落代表團(tuán)在首都的活動。他被他遇到的人迷住了，許多首領(lǐng)都來到了他的工作室。在這些遭遇中，佩特里奇將完成美洲印第安人鉛的研究或繪畫。1837年10月，一個蘇族代表團(tuán)在富蘭克林廣場表演了儀式舞蹈。佩特里奇勾畫了這些舞蹈，后來被復(fù)制出版。他繼續(xù)以類似彼得·斯蒂芬（Peter Stepheon）等藝術(shù)家的方式探索美洲印第安人的主題，他的受傷印第安人也在克萊斯勒藝術(shù)博物館收藏。