V&amp；A、 倫敦

這件陶土是羅馬圣弗朗西斯科里帕教堂阿爾蒂埃里小教堂中方濟會修女盧多維卡·阿爾貝托尼大理石雕塑的草圖模型。1671年，紅衣主教帕魯齊·德格利·阿爾貝托尼委托洛倫佐·貝爾尼尼裝飾教堂。盡管失去了臉和枕頭，但陶土是貝爾尼尼晚期最重要的模型之一。與其他已知的bozzetti（素描模型）不同，背部已經(jīng)建模。這是一個不必要的細節(jié)，鑒于完成工作在小教堂的位置。人物的圓形工作和面部的精細渲染表明，它可能既是贊助人的展示作品，也是藝術(shù)家本人的工作模型。與他的助手雕刻的許多其他作品不同，貝爾尼尼主要是自己制作大理石，并且他免費承擔這項工作。

對這個人物的處理讓人想起貝爾尼尼最著名、也是更早的作品之一，羅馬圣瑪麗亞維多利亞教堂科納羅小教堂中的《圣特里薩的狂喜》。褶皺中充滿活力的運動和她的手的位置，右邊的手壓在她的胸前，讓觀眾聚焦于盧多維卡與上帝的神秘結(jié)合。這種對精神狂喜的戲劇性和虛假的描繪概括了巴洛克風格。這位女貴族出身的修女盧多維卡·阿爾貝托尼生于1473年，以其慈善事業(yè)而聞名。1533年，她在照顧病人時死于發(fā)燒。阿爾貝托尼紅衣主教是她的家族后裔。1670年，教皇的侄女克萊門特·阿爾蒂埃里（Clement X Altieri）將他收養(yǎng)為紅衣主教的侄子，并與紅衣主教家族結(jié)了婚。1671年1月，教皇批準了受祝福的盧多維卡·阿爾貝托尼（Ludovica Albertoni）的祭禮，紅衣主教委托翻新了埋葬他神圣祖先的小教堂。因此，他慶祝了教皇家庭和他自己的家庭。

畫廊位置：歐洲1600-1815年，凱斯CA1區(qū)謝哈·阿姆納·賓特·穆罕默德·阿勒薩尼畫廊7室

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