米德爾海姆博物館站著的人

Rik Poot（Vilvoorde，1924年3月20日-Jette，2006年12月16日）是一位佛蘭德藝術(shù)家，主要專注于青銅雕塑和金屬組合；“沒有技藝，你就不可能創(chuàng)造藝術(shù)。藝術(shù)家是工匠。雕塑家是用手來創(chuàng)造的。你仍然可以擁有最具創(chuàng)造性的頭腦，但如果你不能做到這一點(diǎn)，那么你就一文不值。你見過一個(gè)沒有才華的鋼琴家，或者一個(gè)沒有舌頭的演員嗎？不幸的是，今天的藝術(shù)界不幸的是，只有普布利才有這種想法?！背鞘小⒔疱X和一些kutpauzen創(chuàng)造了美麗的天氣。藝術(shù)家必須表達(dá)自己的情感、美麗。這與開玩笑不同。沒有人會(huì)說皇帝是裸體的。”最初，在“taille direct”中用各種材料剪下了人和動(dòng)物的腿，還創(chuàng)作了兵馬俑。典型的強(qiáng)烈風(fēng)格與東方和非洲文化產(chǎn)品有關(guān)。1952年，跟隨奧德（orde）進(jìn)行紀(jì)念性雕塑，包括圣蘭貝特斯教堂（St.Lambertus church）的老鼠。從1963年起，他只選擇了脫蠟鑄造，在脫蠟鑄造的基礎(chǔ)上，它是在模塑的基礎(chǔ)上相互連接的，形成了一個(gè)碎片狀的組合。他在布拉班特公爵城堡池塘中的納亞德形象就是一個(gè)例子。里克·普特似乎對(duì)自然形態(tài)的結(jié)構(gòu)和紋理著迷。此外，他還以巴勃羅·加加洛和奧西普·扎德金的形象表達(dá)了世界上的分裂和爆發(fā)。每一張圖片都是一張快照，播放的是一種強(qiáng)烈但穩(wěn)定的情緒。腿喜歡雕刻的工藝作品，制作的行為；他試圖通過利用銅綠和用鑿子加工表面來增加物質(zhì)游戲。在他的腿的形式語(yǔ)言中，必不可少的是青銅部分之間的空洞，構(gòu)成了他的形象。通過創(chuàng)造這些洞，他在一些光線和某種脆弱性上獲得了不朽的形象。因此，他的作品具有強(qiáng)烈而富有表現(xiàn)力的節(jié)奏。盡管人物的變形很常見，但Poots圖像始終可以識(shí)別。他的風(fēng)格是一種古典的現(xiàn)代主義，具有極大的同情心，為公眾所接受。青銅是他作品中的一個(gè)重要主題。英雄廣場(chǎng)上的鋤頭是為慶祝150年的維爾沃德集市而專門設(shè)計(jì)的，現(xiàn)在是維爾沃德的象征。它指的是維爾沃德居民的昵稱，稱為“pjeirefrette”。已知的作品有《歐羅巴的綁架》和《啟示錄》中的四個(gè)霍曼人（在布魯日市中心、阿倫特舒伊斯花園中編寫）。這組雕像讓詩(shī)人弗雷德里克·盧西恩·德萊爾（Frederik Lucien De Laere）創(chuàng)作了一首詩(shī)《啟示錄的霍曼》（the Hoeman of the啟示錄）。

在他的一生中，他一直與需要幫助的人團(tuán)結(jié)在一起。他的作品包括“為勞動(dòng)而斗爭(zhēng)”“這是一個(gè)8米高的鋼拳頭，在雷諾在維爾沃德的工廠突然關(guān)閉后成立。Leg不朽的政治和寫作半身像，如Jean-Luc Dehaene、Leo Tindema和Marnix Gijsen。Rik Poot是一位杰出的工匠，一生都在他的工作室里工作和建模。他抱怨傳統(tǒng)知識(shí)在當(dāng)代藝術(shù)中的衰落。他是波普藝術(shù)和概念藝術(shù)等潮流的反對(duì)者，稱之為欺騙。他一生都忠實(shí)于20世紀(jì)初根植于表現(xiàn)主義和立體主義的風(fēng)格。他敬佩這位匿名的中世紀(jì)雕塑家，他參與了一座大教堂的修建

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