巴黎盧浮宮的阿里亞和帕埃特斯

帕埃特斯的妻子阿里亞被克勞迪斯皇帝判處死刑，她刺傷了海爾夫，然后把匕首遞給了她的丈夫，說(shuō)：“帕埃特斯，不痛”（“帕埃特斯，不痛”）。這個(gè)主題是“美德的例子”的特征，它構(gòu)成了歷史流派的一個(gè)方面。

羅馬參議員凱西娜·帕埃特斯（Caecina Paetus）因參與公元42年對(duì)克勞迪斯皇帝的抄襲而被判死刑。為了給他勇氣，他的妻子Arria fit刺傷了heelf，然后將匕首遞給Paetus，說(shuō)“Paete，non dolet”（“Paetus，它不疼”）。拉丁作家普林尼·楊格（公元61年至114年）、馬修（公元40年至104年）、塔西佗（公元55年至120年）和迪奧·卡西厄斯（公元155年至235年）講述了這一著名的行為，但很少有代表性；同樣，到了18世紀(jì)，這個(gè)團(tuán)體經(jīng)常被解釋為盧克雷蒂亞在她丈夫科拉蒂努斯的懷抱中自殺；1685年他開(kāi)始雕刻大理石。1691年1月，La Tuelière（羅馬法國(guó)學(xué)院院長(zhǎng)）認(rèn)為塞奧東的進(jìn)步太慢，將這項(xiàng)任務(wù)委托給了皮埃爾·勒鮑特。在大理石上刻下的日期（1691年）是萊波特開(kāi)始這項(xiàng)工作的那一年，他于1695年完成了這項(xiàng)工作。這座雕塑于1715年被運(yùn)到法國(guó)，在1717年被移到杜伊勒里花園之前在馬利城堡（Cháteau de Marly）進(jìn)行了裝飾，作為勒帕特的《埃涅阿斯》（Aeneas）和《安切斯》（Anchies）（盧浮宮）的配套作品。它于1989年3月進(jìn)入盧浮宮。

這件作品顯然不是由著名的盧多維西收藏組（羅馬德勒泰爾姆博物館）收藏的，該收藏組從1670年起被稱(chēng)為Paetus和Arria。1684年，弗朗索瓦·萊斯平戈拉（Fran?ois Lespingola）為路易十四（Louis XIV）制作了一件大理石復(fù)制品（在維耶爾（Veailles））的古董雕塑（在羅馬可見(jiàn)，并在佩里爾（Perrier）和奧德蘭（Audran）的雕刻收藏品中復(fù)制）。然而，泰東和萊普特的作品在風(fēng)格上與17世紀(jì)的羅馬雕塑相似。阿里亞的雕像無(wú)疑是由埃爾科勒·費(fèi)拉塔（Ercole Ferrata）的圣阿格尼斯（1660年，羅馬圣阿格涅斯）繪制的；帕埃特斯類(lèi)似于阿爾加迪的《阿提拉和教皇利奧的會(huì)面》（1646-1643年，羅馬圣彼得大教堂）中的人物。人物和帷幔的豐滿(mǎn)與羅馬雕像相似。阿里亞女性長(zhǎng)袍的寬松褶皺與參議員束腰外衣寬大、平滑的褶皺形成對(duì)比。

藝術(shù)家試圖通過(guò)將阿里亞的死亡描繪成無(wú)痛的，來(lái)傳達(dá)阿里亞似乎在這里低語(yǔ)的英雄話(huà)語(yǔ)的意義。她平靜地相信自己的崇高犧牲不是徒勞的，眼睛模糊，膝蓋彎曲，她指著左胸上方的傷口，用另一只手將匕首遞給丈夫。帕埃特斯·利亞的高貴身影溫柔地向她走來(lái)。他的衣服非常細(xì)致：（披肩外衣，披衣用腓骨固定，布斯基）。這名女仆被描繪得非常漂亮，她支撐著她的情婦，悲傷地抬頭看著她的臉，身上掛著一套引人注目的窗簾。帶流蘇的靠墊有一個(gè)可愛(ài)的表面（盡管藝術(shù)家沒(méi)有指出仆人的腳留下的印象）。一個(gè)長(zhǎng)著翅膀、表情悲傷的丘比特騎著一條狗（這對(duì)情侶愛(ài)情和忠誠(chéng)的象征），正在掀開(kāi)帕埃特斯的斗篷，也許是為了躲避悲劇場(chǎng)景。

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