回頭的浪子

《浪子》中有許多維奧和改編本，是羅丹對(duì)喜愛的主題和作品進(jìn)行再利用和改編的一個(gè)例子。它最終來(lái)源于羅丹在一組“烏戈里諾”中使用的一個(gè)人物——頭部和頭部都是相同的。然后，羅丹給這尊雕像賦予了不同的肢體，并將其與一尊逃跑的女性雕像結(jié)合在一起，這尊雕像是為“地獄之門”青銅大門上的“Fugit Amor”（愛逃跑）組織設(shè)計(jì)的，他于1880年被要求為巴黎新的裝飾藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)。最后，在1894年，它作為一個(gè)獨(dú)立的形象展出，標(biāo)題是“世紀(jì)之子”。這個(gè)數(shù)字是羅丹在19世紀(jì)80年代尋求戲劇表現(xiàn)的高度特征。羅丹描述了他的工作：“我強(qiáng)調(diào)肌肉的突出來(lái)表達(dá)痛苦……我夸大了標(biāo)志著祈禱熱情的肌腱?！薄！袄俗印钡拿謥?lái)源于圣經(jīng)的寓言：一個(gè)兒子，花了所有的錢，回到父親身邊，撲在父親的腳前，乞求寬恕。它還被命名為“被遺棄的孩子的祈禱”甚至“垂死的戰(zhàn)士”。

信貸額度：羅丹于1914年給予維多利亞和阿爾伯特博物館

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倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館提供