墮落天使

羅丹在一系列作品（例如《浪子》；博物館編號(hào)a.34-1914）中探索了極端身體和情感狀態(tài)下的人類(lèi)形態(tài)。在這里，一個(gè)長(zhǎng)著翅膀的人影倒在地上，被第二個(gè)裸體的女性抱著。這個(gè)團(tuán)體被認(rèn)為喚起了我們虛幻的逃避，盡管這兩個(gè)人物的親密關(guān)系也反映了羅丹對(duì)波德萊爾作品的興趣。

羅丹從組中提取單個(gè)圖形以創(chuàng)建單個(gè)零件，或在新組合中使用現(xiàn)有的單個(gè)圖形以形成組。例如，這里的有翼人像是基于阿代爾的太妃，在19世紀(jì)80年代后期作為尼斯一座別墅的警報(bào)器人像進(jìn)行建模。它后來(lái)在地獄之門(mén)（巴黎新裝飾藝術(shù)博物館的青銅大門(mén)和大門(mén)，羅丹于1880年被要求設(shè)計(jì)，它出現(xiàn)在門(mén)楣的左上角，大門(mén)正上方的矩形面板）上被再次使用，并作為永恒春天的跪像。

羅丹對(duì)人體形式方面的欣賞，以及他創(chuàng)作新作品的能力，都來(lái)自于他收集的大量模型和石膏模型。他把它們拿在手里，檢查它們的形式特征，并研究如何將不同的作品組合起來(lái)，創(chuàng)造出新的雕塑。

這個(gè)團(tuán)體被稱(chēng)為“伊卡洛斯的墜落”和“幻覺(jué)墜落，翅膀折斷，地球接收他”，但現(xiàn)在人們普遍以它現(xiàn)在的名字來(lái)稱(chēng)呼它。正如羅丹改變了他的雕塑的形式元素一樣，他也同樣頻繁地改變了它們的名稱(chēng)。（另見(jiàn)“法國(guó)”，博物館編號(hào)A.39-1914）。

畫(huà)廊位置：雕塑，21室，多蘿西和邁克爾·欣茨畫(huà)廊，由倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館提供