來自巴黎盧浮宮Actium的庫羅斯

未明確將此kouros歸于某個精確的工作室、工作室或藝術(shù)家。某些專家假設(shè)這件作品是納克索斯的作品，盡管其他人認(rèn)為這是科林斯藝術(shù)家或受科林斯風(fēng)格影響的人。

這是在阿西翁阿波羅圣殿發(fā)現(xiàn)的兩個庫賴（另一個可以在這里看到）之一，風(fēng)格相似，但比另一個發(fā)展較早。拱形和幾乎筆直的手臂突出了雕塑的四方形設(shè)計。堅固的鎖骨水平面加深了這種印象。一條中線凹槽將胸部一分為二，而一個小拱將胸部與腹部分開。在后半部分，U形的肩胛骨向兩邊伸展，而寬大的頭發(fā)的鈍端起作用，強(qiáng)調(diào)了肩部的平坦度和寬度。腰部較窄，胸骨與肚臍的距離較短。如前所述，手臂直接垂至大腿，從肘部下方到拳尖，手臂牢牢固定在身體上。

該雕塑于1867年由法國伊奧安尼娜郡的香波索（Champoiseau）與另一個庫羅斯（kouros）一起發(fā)現(xiàn)，

庫賴是公元前八世紀(jì)末在基克拉迪群島雕刻的。直到公元前五世紀(jì)初，庫羅斯（kouros）——或者說理想化的年輕男性裸體雕像——與女性雕像（kore）一起成為希臘雕塑的主要類型之一。無論是放在廟里還是用來標(biāo)記墳?zāi)梗瑤炝_斯都有宗教功能，這部分解釋了它的拘束姿態(tài)。在整個古代時期，一個裸體的年輕人的形象，雙臂放在身體兩側(cè)，被人們所熟悉，并不斷重復(fù)。除了左腳向前，塑像是完全對稱的。現(xiàn)在的塑像從脖子底部到膝蓋都保存了下來，完全符合這一模式。它是在希臘西海岸阿克提烏姆（Actium）的阿波羅神廟（temple of Apollo）挖掘過程中發(fā)現(xiàn)的，這是它的還愿功能的線索，但我們無法確定它是代表阿波羅本人，還是代表捐贈和奉獻(xiàn)雕像的牡丹。