半身像

這組塑像取自意大利文藝復(fù)興時期雕塑家弗朗西斯科·勞拉納（Francesco Laurana）的九尊女性半身像中的一尊，因為這些半身像與藝術(shù)家創(chuàng)作的一系列記錄在案的圣母與圣子畫像相似。這九尊半身像中的兩尊——紐約弗里克收藏館和華盛頓特區(qū)國家美術(shù)館——與這幅肖像畫密切相關(guān)，甚至似乎代表了同一位牡丹。它們有類似的底座，底座上裝飾著古典人物。大理石上殘留的色素，以及裙子上淡淡的雕刻裝飾，形成了一個豐富的鍍金圖案。乳房上的空洞可能曾經(jīng)被一枚金屬胸針或吊墜覆蓋過，而卡圖切可能最初是刻著保姆的名字的。雖然這一身份是假設(shè)性的，但臨時確定的保姆是那不勒斯國王阿爾福二世的妻子伊波利塔·瑪麗亞·斯福爾扎。

在第二次世界大戰(zhàn)末期的一場大火中，柏林的大理石肖像頭像與半身像的其他部分（包括其裝飾底座）分開。shoulde和integral基地現(xiàn)在位于莫斯科，而負(fù)責(zé)人則在柏林博德博物館。這種石膏是在19世紀(jì)80年代制作的，當(dāng)時大理石原作還沒有受到損壞。

石膏模型在19世紀(jì)特別受歡迎，當(dāng)時復(fù)制雕塑和建筑的偉大作品被認(rèn)為是培養(yǎng)藝術(shù)家的關(guān)鍵。在要復(fù)制的作品表面涂上一層分離物質(zhì)，然后用它制作石膏模。然后，該模具將用于制作任意數(shù)量的額外石膏副本。這些作品通常賣給藝術(shù)家，在本世紀(jì)后期賣給藝術(shù)學(xué)院供學(xué)習(xí)之用。