人體軀干

隨后的放大進(jìn)一步突出了拱形背部和半身像的曲線。臀部可見的鰭狀突起是原始小人身上的手的剩余部分。羅丹決定保留它們，作為以前狀態(tài)和工作方法的痕跡。這些分裂和擴(kuò)大的過程，以及藝術(shù)家現(xiàn)代性的其他方面，表明羅丹是如何充分利用了一件雕塑的所有潛力，并改變了我們對它的看法。

這種方法是藝術(shù)家在1890-1895年進(jìn)行的調(diào)查的一部分，目的是將形式分解并簡化為基本形式。對羅丹來說，這不是一件作品未完成或一個人物未完成的問題，而是為了使其表現(xiàn)力更加有力而消除一切不必要的東西。這無疑解釋了為什么太會在20世紀(jì)如此有影響力。