法國里爾美術(shù)宮的嬰兒亨利四世

這尊年輕的法國國王亨利四世雕像的石膏模型于1822年在沙龍上展出。通過這件作品，新古典主義雕塑家博西奧嘗試了游吟詩人的藝術(shù)——一種對歷史的親密的、軼事式的方法。這座雕像的魅力在于它年輕而莊重的氣派。這首曲子在整個19世紀(jì)非常流行。

這位大約十歲的王子驕傲地站在那里，左手握著他的劍柄（1881年斷掉并被盜），右手松松地掛在身邊。這尊雕像喚起了波旁王朝在復(fù)辟時期的宣傳：波旁王朝利用其輝煌的過去和亨利四世（王朝創(chuàng)始人）的情感潛力來提升其公眾形象。無論政權(quán)如何，博西奧都是宮廷寵兒；在被查理十世授予男爵頭銜之前，他曾是拿破侖一世時期皇室的肖像畫家和路易十八時期的宮廷雕塑家。

博西奧是一位新古典主義大師，他繼承了卡諾瓦的偉大傳統(tǒng)；這尊雕像是他作品中的一個例外，是游吟詩人風(fēng)格的早期成功范例，從19世紀(jì)一開始就影響了繪畫，但后來對雕塑產(chǎn)生了微弱的影響。服裝和配飾的精確性是游吟詩人風(fēng)格的特點，游吟詩人從軼事、親密的視角來看待歷史，旨在打動觀眾（與新古典主義藝術(shù)不同，新古典主義藝術(shù)尋求啟迪）。把國王描繪成孩子，在他們國家的純真和他們命運的嚴(yán)肅之間形成了動人的對比。博西奧很可能是被納瓦拉國王的宮廷畫家弗朗索瓦·本內(nèi)爾（Fran?ois Bunel，1522-1599）16世紀(jì)四歲時亨利四世（Cha?teau de Veailles）的肖像畫所感染的。盡管這位藝術(shù)家尊重這里的古董傳統(tǒng)，給了這座雕塑一種平靜、冷漠和個人主義的外觀，他還賦予了這部作品無可否認(rèn)的新鮮感，這使得這部作品如此成功。

博西奧得到了兩座大理石雕像的委托：一座是國王官?。ňS耶爾城堡），另一座是保羅城堡（亨利四世的出生地）。1824年8月25日，盧浮宮的銀色雕像在路易十八的書房中被雕刻（未完成），作為國王的命名日。博西奧獲得了制作十二件青銅鑄件的特權(quán)。在整個19世紀(jì)，雕像被復(fù)制成各種各樣的材料（阿爾弗雷德·布勞特（Alfred Brault）在城堡里制作的釉面陶土中有一條色彩鮮艷的面紗）。巴伯丁制作了許多較小的復(fù)制品，從而使作品更廣泛地向公眾開放。

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