阿波羅追逐達(dá)芙妮-達(dá)芙妮

達(dá)芙妮（紀(jì)堯姆·庫斯托飾）和阿波羅（尼古拉斯·庫斯托飾）的雕塑群描繪了奧維德的《變形記》中的一段，畫中仙女達(dá)芙妮被太陽神追逐，并被折成月桂樹以躲避他。大約1713-1714年，每尊雕像都被放置在馬利公園的一個(gè)裝飾池塘的中心。1798年至1940年，該團(tuán)體被安置在杜伊勒里花園的一個(gè)小樹林里。有關(guān)阿波羅的雕塑可在此下載。

尼古拉斯·庫斯托（Nicolas Coustou）的《阿波羅》和紀(jì)堯姆·庫斯托（Guillaume I Coustou）的《達(dá)芙妮》（Daphne）描繪了奧維德的《變形記》（一部寫于1世紀(jì)初的作品，講述了神和凡人變成動(dòng)物或植物的過程）。阿波羅嘲笑丘比特，被一支金箭射中，絕望地愛上了達(dá)芙妮；丘比特然后向仙女射出一支鉛箭，以便她拒絕他的愛。被蔑視的太陽神在達(dá)芙妮的庇護(hù)下出發(fā)了，達(dá)芙妮以最快的速度逃走了。就在他追上她的時(shí)候，她被塞進(jìn)了一棵月桂樹。月桂樹（希臘語為達(dá)芙妮）后來成為阿波羅最喜歡的樹。

這些雕像是國王建筑管理局委托在馬利城堡公園修建的四尊奔跑雕像中的兩尊，還有紀(jì)堯姆·庫斯托（在盧浮宮）的希波美尼（Hippomes）和皮埃爾·勒保特（Pierre Lepautre）（也在盧浮宮）的亞特蘭大（Atlanta）。1713-1714年左右，每尊雕像都被放置在一個(gè)裝飾性池塘（Bassi des Carpes）中心的基座上：流動(dòng)的人像似乎在水面上跳躍。由于巴黎國家檔案館（Archives Nationales）的一幅水彩畫，我們知道這些雕塑是如何排列的——這些雕塑的設(shè)計(jì)目的是讓它們相互呼應(yīng)，相互對(duì)視。1798年至1940年，在進(jìn)入盧浮宮之前，它們被安置在杜伊勒里宮花園的一個(gè)小樹林中。它們代表了路易十四統(tǒng)治后期雕塑的發(fā)展。維耶爾斯雕像的威嚴(yán)和巨大尺寸讓位給了充滿優(yōu)雅和動(dòng)感的雕塑，而且尺寸更?。ㄟ@些例子比真人大小略小）。與維耶爾的華麗相反，馬利代表了鄉(xiāng)村生活的自由；尊嚴(yán)讓位給自然主義。

這些雕塑生動(dòng)的造型和動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)讓人想起貝爾尼尼1625年在同一主題上的大師作品（羅馬的博格塞別墅）。然而，貝爾尼尼塑造了交通的瞬間，庫斯托兄弟卻選擇了描繪絕望追逐的驚人速度。阿波羅幾乎向前傾翻，全神貫注于他的目標(biāo)，他的身體與伸展的手臂和腿形成一條對(duì)角線。他的速度還表現(xiàn)在他飄揚(yáng)的窗簾和被風(fēng)吹動(dòng)的頭發(fā)上。達(dá)芙妮馬上就要被抓住了，她表現(xiàn)出了她的恐懼：她的表情很夸張，她的身體看起來脫臼了，四肢四通八達(dá)。她懇求地伸出手來，束腰外衣的凌亂反映了她的困境。一根樹干穩(wěn)定了這些雕塑——考慮到大理石的脆弱性，這是一項(xiàng)名副其實(shí)的技術(shù)壯舉。這些雕塑具有羅馬巴洛克風(fēng)格的所有浮躁，沒有其戲劇性的力量。它們纖細(xì)的優(yōu)雅和活潑暗示著羅卡耶的出現(xiàn)，羅卡耶是18世紀(jì)早期法國出現(xiàn)的優(yōu)雅的裝飾風(fēng)格。