紐約大都會的本杰明·富蘭克林

霍頓的富蘭克林半身像與他對美國歷史上主要人物的經(jīng)典肖像相吻合，其中包括華盛頓、杰斐遜、約翰·保羅·瓊斯、拉斐特侯爵和羅伯特·富爾頓（1989.329）。這幅大理石采用了原始陶土的形式，捕捉了富蘭克林有點狡猾的牡丹花的那些方面，在他代表新獨立的美國在巴黎的九年（1776-1775年）中，牡丹花深深吸引了法國社會。他那自然的未經(jīng)修飾的頭發(fā)、樸素的教友會服裝和溫和的機智都與富蘭克林所處的外交圈子形成了鮮明的對比。富蘭克林的名人吸引了時尚的女主人和街上的人群，他的形象被當(dāng)時的主要藝術(shù)家廣泛傳播。

霍頓自己以各種形式和媒體制作了許多富蘭克林肖像的例子?，F(xiàn)代美國政治家們顯然更喜歡這種整潔的、剪得很短的、穿著現(xiàn)代服裝的面紗，并認(rèn)為喬治·華盛頓的形象是霍頓的塑像（1792年；里士滿州議會大廈）上的美國總統(tǒng)穿著現(xiàn)代制服，而不是假古董裝束。

富蘭克林究竟是為霍頓而坐，還是這位雕塑家僅僅從一個過客那里捕捉到了他栩栩如生的準(zhǔn)確形象，這一直是人們爭論的焦點。他將有足夠的機會在他們所屬的共濟會九姐妹會的小屋里觀察美國牧師，以及許多其他藝術(shù)家和僑民社區(qū)的帕特羅（例如斯特羅加諾夫伯爵；見伏爾泰和狄德羅）。

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