雅克·德維桑特在巴黎羅丹博物館

Jacques de Wissant是加來(lái)六個(gè)自治市之一，與他同行的還有其他五名男子，包括他的兄弟Pierre de Wissant（也上傳在掃描世界檔案館）。雅克·德·維桑特的手向后拉向他的臉，暗示著懷疑和質(zhì)疑

羅丹分別在加萊某些市民的手上工作，以增強(qiáng)他們的表達(dá)能力。雖然他對(duì)兩個(gè)兄弟皮埃爾和雅克·德·維桑特使用了相同的左手和右手，但對(duì)每個(gè)人物的效果卻大不相同。Pierre de Wissant的右手向上掃過(guò)這個(gè)手勢(shì)，表示放棄。與人物無(wú)關(guān)，手本身就形成了一個(gè)作品，而不僅僅是一個(gè)研究或片段。

當(dāng)羅丹決定展示它直立在木制底座上時(shí)，他把它變成了一個(gè)獨(dú)立的展品，有它自己的價(jià)值。這也是羅丹用在上帝手中的那只手，在它旁邊放著亞當(dāng)和夏娃的小塑像，他們似乎是從塵土中冒出來(lái)的。這件作品成了一切創(chuàng)造的象征。引用喬治·蕭伯納（George Bernard Shaw）在討論羅丹時(shí)的話：“上帝的手就是他自己的手?！?br />
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