巴黎杜伊勒里宮塞尚紀(jì)念碑

1912年，梅洛爾接受了汽車沙龍創(chuàng)始人弗朗茨·喬丹（Frantz Jourdain）和保羅·塞尚（Paul Cézanne）的一群朋友的委托，為六年前去世的普羅旺斯艾克斯大師修建紀(jì)念碑。然而，委員會(huì)無法為該項(xiàng)目籌集足夠的資金，也無法就細(xì)節(jié)達(dá)成一致，1914年世界大戰(zhàn)爆發(fā)結(jié)束了他們的解放軍。梅洛爾將塞尚視為“現(xiàn)代繪畫的天才”（引用于J.Rewald，同前，第19頁），保持了這一想法的活力，并在1918年戰(zhàn)爭結(jié)束后回到這一想法。梅洛爾已經(jīng)進(jìn)行了幾項(xiàng)預(yù)備性研究，在研究中他嘗試并拒絕了幾種躺著姿勢(shì)，包括后來鑄造的許多較小的青銅器，其中一條腿明顯高于另一條腿。到1920年，這位雕塑家已經(jīng)到達(dá)了他的紀(jì)念碑——保羅·塞尚（Paul Cézanne）的最終狀態(tài)：這位躺著的女孩的腿只是略微彎曲，她舉起手來獻(xiàn)上橄欖枝（不包括在這枚鉛制面紗中）。梅洛爾打算讓她被視為一個(gè)游泳者，這是塞尚的重要主題之一；她斜靠在飄動(dòng)的窗簾上，仿佛在河流的激流中休息，這是時(shí)間流逝的象征。她的形式是古典的，以簡單、樸素的體積呈現(xiàn)，與塞尚的形式概念保持一致，正如梅洛爾所描述的那樣。女孩頭發(fā)的仿古風(fēng)格帶有古羅馬原始文化的內(nèi)涵。1921年至1923年，梅洛在文德雷斯港紀(jì)念碑向法國戰(zhàn)爭死難者致敬時(shí)，借鑒了他在這部作品中所體現(xiàn)的寧靜和休息，以及橄欖枝的主題。最后一塊石頭面紗于1925年完成。Edouard Vuillard在1931-1937年間完成了一幅大型油畫，畫中梅洛爾正在塞尚紀(jì)念碑上工作（所羅門和科格瓦爾，編號(hào)XI-120；圖1）；他將這一對(duì)梅洛的敬意建立在他在雕塑創(chuàng)作過程中所做的一項(xiàng)研究之上（編號(hào)XI-116；巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館）。梅洛爾曾希望艾克斯的城市居民將雕塑放置在他們城市廣場(chǎng)的噴泉旁，相信環(huán)境和周圍空間對(duì)他的設(shè)計(jì)的和諧至關(guān)重要。然而，他的解放軍失敗了，該鎮(zhèn)拒絕了這座紀(jì)念碑。法國總統(tǒng)加斯頓·杜默格（Gaston Doumergue）進(jìn)行了干預(yù)，并讓國家獲得了巴黎市的雕塑。1929年10月，保羅·塞尚（Paul Cézanne）紀(jì)念碑的石面紗終于在通往杜伊勒里花園（Jardi des Tuileries garde）橘園（Orangerie）平臺(tái)的兩個(gè)坡道之間鋪設(shè)完畢。1943年，鑄鉛取代了石雕；后者目前在巴黎的奧埃博物館。1964年，在杜伊勒里宮（Jardi des Tuileries）的卡魯塞爾（Carrousel）附近，鑄造了一幅目前版本的青銅面紗，這是迪娜·維爾尼（Dina Vierny）捐贈(zèng)給法國政府的18件大型雕塑之一。

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