巴黎羅丹博物館的鋼琴家之手

1900年，評論家古斯塔夫·卡恩寫道：“羅丹是手的雕塑家，狂怒的手，戴著球座的手，拱形的手，該死的手?！薄：翢o疑問，羅丹比任何其他人都更重視身體的這一部分。他被孤立的手的表現(xiàn)力迷住了，不斷地研究它們，在他的工作室里積累了大量關(guān)于粘土或石膏的研究，其中建模的生動性與手勢的逼真性相抗衡。通過手，羅丹表達(dá)了人類從焦慮到痛苦的全方位情感，從聽天由命到絕望。就像臉一樣，有時它們本身也可以象征人類活動的一種形式，比如鋼琴家的這只手似乎帶著緊張的能量在想象中的鍵盤上奔跑。

（來源：羅丹精品店）

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