瓦格納在巴黎國家博物館會議上

威廉·理查德·瓦格納（1813年5月22日至1883年2月13日）是一位德國作曲家、戲劇導(dǎo)演、辯論家和指揮家，主要以他的歌?。ɑ蛘?，他后來的一些作品后來被稱為“音樂劇”）而聞名。與大多數(shù)歌劇創(chuàng)作不同，瓦格納為他的每一部舞臺作品都寫了歌詞和音樂。最初，瓦格納以韋伯和邁耶比爾的浪漫主義風(fēng)格而聞名于世，他通過《格薩姆特庫特沃克》（“總體藝術(shù)作品”）的概念對歌劇進(jìn)行了革命，通過這一概念，他試圖綜合詩歌、視覺、音樂和戲劇藝術(shù)，并將音樂附屬于戲劇，在1849年至1852年間的一系列文章中宣布了這一點。瓦格納在四部歌劇《尼伯龍根之環(huán)》（尼伯龍格之環(huán)）中最充分地實現(xiàn)了這些想法。

他的作品，尤其是他后期的作品，以其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、豐富的和聲和配器以及精心運用與個人角色、地點、思想或情節(jié)元素相關(guān)的主旨音樂短語而聞名。他在音樂語言方面的進(jìn)步，如極端的半音和快速變化的音調(diào)中心，極大地影響了古典音樂的發(fā)展。他的特里斯坦和伊索爾德有時被描述為標(biāo)志著現(xiàn)代音樂的開始。

瓦格納建造了他自己的歌劇院，貝魯斯·費斯皮爾豪斯歌劇院，它體現(xiàn)了許多新穎的設(shè)計特點。《指環(huán)》和《佩法》就是在這里舉行首映式的，他的最重要的舞臺作品將繼續(xù)在他的后代舉辦的一年一度的藝術(shù)節(jié)上表演。他關(guān)于音樂和戲劇在歌劇中的相對貢獻(xiàn)的思想再次發(fā)生了變化，他在最后幾部舞臺作品中重新引入了一些傳統(tǒng)形式，包括《紐倫堡的馬斯泰因》（the Masteinge of Nuremberg）。

直到他生命的最后一年，瓦格納的生活一直以政治流亡、動蕩的愛情事件、貧困和屢次逃離他的信用卡為特征。近幾十年來，他關(guān)于音樂、戲劇和政治的有爭議的著作吸引了廣泛的評論，尤其是在表達(dá)反猶太主義情緒的地方。他的思想的影響可以追溯到整個20世紀(jì)的許多藝術(shù)中；他們的影響不僅限于作曲，還包括指揮、哲學(xué)、文學(xué)、視覺藝術(shù)和戲劇。

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