阿波羅

阿波羅（又名阿波羅大衛(wèi)、大衛(wèi)阿波羅或阿波利諾）是文藝復興時期大師米開朗基羅創(chuàng)作的一座1.46米的大理石雕塑，可以追溯到1530年左右。

雕塑尚未完成，這是其主題和預期最終形式不確定的主要原因。

1530年，佛羅倫薩從科涅克聯(lián)盟戰(zhàn)爭期間長達九個月的圍困中恢復過來。這導致了佛羅倫薩共和國的失敗和西班牙帝國的統(tǒng)治。

教皇克萊門特七世將臭名昭著的強硬的巴喬·瓦洛里（Baccio Valori）任命為總督，是他委托制作了阿波羅雕塑。他的意圖是讓它矗立在他的私人宮殿里，但隨著亞歷山德羅·德梅迪奇（Alessandro de’Medici）作為佛羅倫薩公爵的到來，這座宮殿的修建工作停止了，因為米開朗基洛本人在此時離開了這座城市。他逃到羅馬躲避美第奇，再也沒有回到佛羅倫薩，因此再也沒有繼續(xù)創(chuàng)作這首曲子。

這尊雕像描繪了一個裸體男子，復雜地運用了contou和twisting，從一個角度可以看到身體的多個方面。左臂和右腿都是彎曲的，右臂和左腿的反點都是伸展的。

右腳放在一個未完成的部分上，如果米開朗基羅在開始創(chuàng)作這件作品時確實想到了大衛(wèi)，那么這個部分可能被設計成巨人歌利亞的頭部。男子身后的一棵樹起著靜態(tài)支撐的作用，與人物扭曲的身體和復雜的圖案形成鮮明對比。

如果這真的是大衛(wèi)而不是阿波羅，那么它與米開朗基羅自己在西尼奧里亞廣場的舉世聞名的大衛(wèi)雕像形成了鮮明的對比，那就是雕像頭部的情感重量。

他一點也不為打敗他的大敵而歡欣鼓舞——如果這座未完成的土堆真的是歌利亞的話——他看上去情緒低落，似乎對自己擊敗歌利亞的殘暴方式感到懊悔。然而，其他人懷疑一個更為現(xiàn)代的原因：米開朗基羅利用阿波羅雕像來表達他對那些征服他家鄉(xiāng)的人的蔑視。

一些學者懷疑這尊雕像是由Michaelangelo創(chuàng)作的，因為這位藝術家本人并沒有對此做任何注釋。這一時期的資料來源對其含義存在分歧：杜克·科西莫一世（Duke Cosimo I）編制的1553年清單將這一數(shù)字確定為大衛(wèi)，但瓦薩里稱這是阿波羅。

雕像的未完成狀態(tài)意味著無法確定此人是否正在從箭袋中拔出箭——這可能意味著阿波羅——或者他是否像大衛(wèi)那樣拿著吊索。這具尸體很重，支持阿波羅理論，但是沒有明顯的地方可以增加他的弓。

所有這些都導致藝術史學家和批評家們普遍使用雙重名稱：“大衛(wèi)·阿波羅”或“阿波羅·大衛(wèi)”作為雕塑。許多人認為，這項工作是在幾年前作為大衛(wèi)開始的，后來被擱置，直到后來作為阿波羅繼續(xù)進行。1958年，瓦倫提尼埃甚至提出，這座雕像不是米開朗基洛的作品，而是羅馬藝術家雅格布·加利（Jacopo Galli）遺失的“阿波羅丘比特”（Apollo Cupid），可以追溯到15世紀30年代末。然而，這座雕塑的起源并沒有被廣泛接受。

16世紀，科西莫一世公爵（Duke Cosimo I）將阿波羅（Apollo）作為自己的收藏品收購，并將其與其他幾件文藝復興時期的著名雕塑作品一起陳列在他的私人公寓中，其中包括米開朗基洛（Michaelangelo）自己的巴克斯（Bacchus）。后來，阿波羅號被移到波波里花園的一個壁龕里，一直呆到1824年。它在烏菲齊（Uffizi）花了大約40年的時間，但自1865年該館開業(yè)以來，一直陳列在佛羅倫薩巴杰羅博物館的文藝復興展區(qū)。

[文本，米開朗基羅.net]