巴黎盧浮宮戴面紗的女人

這個頭顱是在基克拉底群島的阿納帕島上發(fā)現(xiàn)的。它來自一尊描繪死者戴面紗的葬禮雕像。頭部與身體分開雕刻，然后在胸像的榫眼上刻上一個石榫，這一技術(shù)在基克拉底和小亞細(xì)亞被廣泛使用。希臘晚期大理石雕刻的高質(zhì)量可以從這位年輕女性精致的面部看出，她的面部保存得令人驚訝地完好。

阿納帕島上的發(fā)現(xiàn)

1823年，這名婦女的頭像在基克拉德斯東南部的安納帕島上被發(fā)現(xiàn)，還有一尊穿著衣服的婦女雕像。收藏家紀(jì)堯姆·阿爾比（Guillaume Alby）是圣托里尼的法國副總統(tǒng)，他購買了這兩件藝術(shù)品。該頭像于1898年成為盧浮宮收藏的一部分，作為法格爾夫人的遺贈。

戴面紗的年輕女子

這張有著年輕特征的精致臉龐讓人聯(lián)想起Kos工作室的某些早期希臘創(chuàng)作。它展示了公元前三世紀(jì)后半葉希臘大理石工藝的發(fā)展，也是該時期繁榮的證據(jù)。畫中的女人戴著面紗；她的眼睛半睜著，薄薄的嘴唇露出一絲微笑。她的頭發(fā)以精致、蜿蜒的辮子造型，擺脫了面紗的束縛，在橢圓形的臉上形成了光環(huán)。

隨葬雕像

最初，這個頭像被放在一尊描繪死者的葬禮雕像上。它與身體分開雕刻，然后在胸像的榫眼上刻上一個石榫。這項技術(shù)在地中海盆地得到廣泛應(yīng)用，特別是在基克拉底群島和小亞細(xì)亞。例如，羅浮宮收藏中的特拉勒斯和埃佩羅斯的阿波羅尼亞的頭像也使用了相同的系統(tǒng)。在某些情況下，胸像是提前雕刻的，頭像是在死亡時加上去的。

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