橢圓形曼陀林小丑

1922年底，雅克·利普契茨（Jacques Lipchitz）被介紹給美國收藏家阿爾伯特·C·巴恩斯（Albert C.Barnes），巴恩斯委托他制作了一系列五塊石頭浮雕，放置在佩尼爾瓦尼亞馬里恩（Marion）他家的外墻上。1923年，Lipchitz為該團(tuán)體設(shè)計(jì)了一系列高浮雕和粘土試設(shè)計(jì)，其中一部分是小丑和橢圓形的曼陀林，這是一個(gè)原始的石膏模型，在1930年由Jeanne Bucher在巴黎組織的展覽中展出。該委員會(huì)使這位藝術(shù)家得以回到一系列涉及音樂作品的作品中，這讓人想起立體主義雕塑家最早的調(diào)查，利普契茨在1918年至1919年全面參與這場運(yùn)動(dòng)的同時(shí)進(jìn)行了調(diào)查。這幅作品的構(gòu)圖采用了紀(jì)念碑式的形式，包括——不考慮立體主義對藝術(shù)慣例的消除——基于其在墻上的預(yù)期位置的視角。利普契茨將人物和音樂作品結(jié)合在一起，將兩者視為對象，強(qiáng)調(diào)淺浮雕中的光影對比，并將彎曲的形式整合成平衡的構(gòu)圖，遵循數(shù)字、客觀比例的明確規(guī)則，表現(xiàn)出清醒，立體主義語言帶來的學(xué)術(shù)風(fēng)格。在構(gòu)圖中，橢圓形反映了分析和合成立體主義最常用的一種形式：一種否定在圖片中強(qiáng)加角度的框架，而作品的主題元素——曼陀林和丑角——?jiǎng)t反映了有限的立體主義肖像，試圖探索繪畫和雕塑空間。

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