雅典娜，被稱為巴黎盧浮宮的安格爾·密涅瓦

這座巨大的雕像是雅典雕塑家菲迪亞斯（公元前460-435年）創(chuàng)作的一系列羅馬復(fù)制品之一。該雕像類型源自雅典娜帕臺諾斯（Athena Pathenos），可能是雅典衛(wèi)城（Acropolis）的青銅版雅典娜普羅馬科斯（Athena Promachos）或普拉泰亞（Plateea）的雅典娜阿雷亞（Athena Areia）的復(fù)制品。這項(xiàng)技術(shù)涉及到抄襲者使用的幾個部分——可能是為了模仿原始的頂石——支持后一種假設(shè)。

安格爾密涅瓦酒店

當(dāng)時任羅馬法蘭西學(xué)院院長的法國畫家安格爾決定將其送往法國時，雄偉的安格爾·密涅瓦站在羅馬美第奇別墅的花園里。1913年，它進(jìn)入盧浮宮，在巴黎的愛科爾美術(shù)館呆了幾年。這座雕像是由公元前五世紀(jì)的希臘原作制作的一系列羅馬復(fù)制品中的一個。增加了頭部和手臂——如圖所示，用于安裝的凹槽可能是為了模仿原作的頂石技術(shù)。尸體的四肢分別用不同的材料雕刻。雅典娜可以通過披在她肩膀上的宙斯盾辨認(rèn)出來：阿瑪爾莎山羊的皮膚，上面裝飾著蛇發(fā)女妖的頭部，以前還鑲有金屬蛇。這位女神很可能戴著一頂帶有三根羽毛的閣樓頭盔，身上的特征象征著雅典的偉大及其監(jiān)護(hù)神的力量。

菲迪亞斯古典主義的回聲

這件作品忠實(shí)地描繪了菲迪亞斯的藝術(shù)和古典主義，這種藝術(shù)和古典主義是在公元前五世紀(jì)后半葉雅典雕塑家（活躍于公元前470-435年）之后發(fā)展起來的。女神的姿勢、平衡的和諧以及對窗簾的處理都深深地印在帕臺農(nóng)神廟雕塑的美學(xué)中。雅典娜穿著類似的衣服，一件披肩、一件披風(fēng)和一件披風(fēng)隨意地搭在她的左肩上。這位藝術(shù)家利用不同織物之間的對比。右腿的運(yùn)動顯示了甲殼動物的精細(xì)褶皺，而peplos的深褶皺顯示了腿的剛性，腿承載著人形的重量，就像一根柱子的凹槽。

菲迪亞斯的雅典娜雕像的復(fù)制品

雖然每個人都同意菲迪亞斯雕刻了原作，但這件作品的名字仍然有爭議。安格爾·密涅瓦（Ingres Minerva）中復(fù)制的雕像類型似乎是雅典娜·帕臺農(nóng)神廟（Athena Pathenos）的復(fù)制品的變體，這是大約公元前440年菲迪亞斯（Phidias）用黃金和象牙制作的杰作，放置在帕臺農(nóng)神廟中。衣服是一樣的，姿勢只是簡單地顯露出來。根據(jù)古代著作（特別是波薩尼亞的《希臘女神佩里蓋西斯》），雕塑家制作了幾尊著名的女神肖像，很難確定是哪一尊在盧浮宮復(fù)制的。有人認(rèn)為它是雅典娜·普羅馬科斯的復(fù)制品，這是公元前五世紀(jì)中葉在雅典衛(wèi)城豎立的一座巨大銅像。其他人認(rèn)為它與雅典娜·萊姆尼亞相呼應(yīng)，而雅典娜·萊姆尼亞大致是在同一時間由萊姆諾斯的居民送給雅典娜的。最后，其他人提到了普拉泰亞的雅典娜·阿雷亞（一尊頂石雕像），以解釋復(fù)制者選擇的技術(shù)，這一假設(shè)似乎與貨幣學(xué)證據(jù)相矛盾。

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