巴黎盧浮宮Velletri的雅典娜

人們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了許多青銅的古代復(fù)制品（Baiae的發(fā)現(xiàn)表明了青銅的工業(yè)規(guī)模生產(chǎn)），但最著名的是1797年在Velletri附近葡萄園的羅馬別墅里發(fā)現(xiàn)的3.05米（10英尺）高的例子。重新發(fā)現(xiàn)后，Vincenzo Pacetti購(gòu)買(mǎi)了它，他添加了頭盔的頂部、筆直的前臂、手、腳、蛇和斗篷的一部分，并拋光了整個(gè)表面。然后，他把它賣(mài)給了法國(guó)目錄，由法國(guó)目錄把它運(yùn)到羅馬。1798年11月至12月，在第二次聯(lián)軍戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始階段，那不勒斯軍隊(duì)短暫占領(lǐng)了這座城市，不久就占領(lǐng)了羅馬。法國(guó)隨后在《佛羅倫薩條約》（1801年3月28日）中收回了它，并從1803年12月起在盧浮宮展出。

這尊巨大的雅典娜雕像于18世紀(jì)在維勒特里發(fā)現(xiàn)，是一尊青銅雕像的復(fù)制品，現(xiàn)已失傳，在那不勒斯附近的拜亞發(fā)現(xiàn)的羅馬復(fù)制品和古董鑄件碎片中可知。這幅畫(huà)的原作可以追溯到公元前430年左右，一般認(rèn)為是克里特雕塑家克雷西拉斯創(chuàng)作的，他還創(chuàng)作了一幅伯里克利的肖像畫(huà)（也在《掃描世界》），大英博物館收藏了這幅肖像畫(huà)的復(fù)制品。主人公的橢圓臉和輪廓分明的特征與女神驚人地相似。

1797年，藝術(shù)修復(fù)家維琴佐·帕塞蒂（Vicentzo Pacetti）在意大利小鎮(zhèn)維勒特里（Velletri）附近的一座羅馬別墅里發(fā)現(xiàn)了一座三米高的巨大雕像，這座小鎮(zhèn)的名字現(xiàn)在已經(jīng)成為這種風(fēng)格雕像復(fù)制品的同義詞。頭盔和宙斯盾（一塊鑲有蛇的胸甲，中間固定著蛇發(fā)女妖美杜莎的頭部）表明，這座雕像代表著羅馬人稱(chēng)為帕拉斯或密涅瓦的女神雅典娜。這尊雕像由法國(guó)行政長(zhǎng)官購(gòu)買(mǎi)，并被帶到羅馬，1798年被那不勒斯軍隊(duì)沒(méi)收，并被轉(zhuǎn)移到那不勒斯的皇家收藏館。1798年3月28日，該作品根據(jù)《佛羅倫薩條約》移交給法國(guó)。自1803年12月以來(lái)，它一直在盧浮宮展出。

這件具有紀(jì)念意義的作品是一尊同樣比例的青銅雕像的復(fù)制品，現(xiàn)已失傳，但仍保存了幾尊羅馬雕像。在那不勒斯附近的拜亞，一個(gè)專(zhuān)門(mén)制作古代作品復(fù)制品的羅馬工作室的挖掘過(guò)程中，也發(fā)現(xiàn)了古董鑄件的碎片。這些碎片很可能是從原作中鑄造的，證實(shí)了原作雕像的尺寸和材質(zhì)，其年代可能是公元前5世紀(jì)末的古典時(shí)期。神盾的小尺寸、女神的長(zhǎng)袖束腰外衣以及她的斗篷或海棉，在臀部形成一個(gè)大的三角形褶皺，都是這一時(shí)期的特征。女神莊嚴(yán)、等級(jí)森嚴(yán)的姿勢(shì)、她的屬性和布料的褶皺都受到菲迪亞斯雕刻的雅典娜的影響，如雅典娜帕提諾和雅典娜普羅馬科斯。

復(fù)制這尊雕像的原作有時(shí)被認(rèn)為是阿爾卡梅內(nèi)斯在約公元前430-420年為雅典阿格拉的赫菲斯托斯神廟內(nèi)部雕刻的雕像。然而，女神面部特征的風(fēng)格使得雕像更有可能是克里特雕塑家克雷西拉斯的作品，他于公元前5世紀(jì)晚期在雅典衛(wèi)城工作。規(guī)則的橢圓形臉，加上輪廓分明的眉毛、眼睛和鼻子，與現(xiàn)在大英博物館展出的戴頭盔的伯里克利的半身像驚人地相似。根據(jù)老普林尼在《自然史》（34.25）中的說(shuō)法，這尊半身像是克雷西拉斯在大約公元前430年制作的戰(zhàn)略家雕像的復(fù)制品。公元二世紀(jì)，旅行家波薩尼亞斯（Pausanias）在他的作品集（1.28.2）中再次提到這件作品，當(dāng)時(shí)它位于雅典衛(wèi)城。因此，Velletri的Pallas很可能是克里特雕塑家的原作的羅馬復(fù)制品，盡管不可能確切地說(shuō)是哪尊雕像，原作是否具有宗教性質(zhì)，以及原作是為什么建筑制作的。

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