給女士。埃米莉·瑪麗·羅辛，née Raaschou

維爾赫姆·比森（Vilhelm Bissen）的《淑女》（Lady）穿著時(shí)尚的服裝，戴著最新的羽絨帽，可能從她那個(gè)時(shí)代就直接從雜志上走出來了。隨著裙子的撩起，裸露的鞋子，以及觀眾搖擺的姿勢(shì)，她可能會(huì)成為一個(gè)藝術(shù)展覽的客人。

雕塑本身并不涉及蜉蝣，尤其是大理石雕塑。盡管如此，比森還是試圖將眼前的事物和紀(jì)念性的事物結(jié)合起來。

在巴黎之旅中，比森遇到了一種比他父親H.W.比森（1798-1868）和伯特爾·桑瓦爾森（1770-1844）作品中所熟悉的古典理想主義更為現(xiàn)實(shí)的雕塑風(fēng)格。丹麥雕塑大師桑瓦爾森的遺產(chǎn)不僅僅是一份禮物；這也是比森同時(shí)代人難以擺脫的負(fù)擔(dān)。相比之下，布利森挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，逐漸從桑瓦爾森轉(zhuǎn)向了作為時(shí)代藝術(shù)特征的現(xiàn)實(shí)主義。

憑借其精湛的寫實(shí)主義，“一位女士”代表了丹麥當(dāng)代雕塑中的一個(gè)高水位線。然而，這也是一件挑戰(zhàn)雕塑所能達(dá)到的極限的作品，事實(shí)上，這位女士沒有直接的同伴。

-Peter N?rgaard LaenChief館長(zhǎng)，高級(jí)研究員