麥當(dāng)娜崇拜孩子

--誰被描繪？

根據(jù)《新約》和《古蘭經(jīng)》，瑪麗也是一位1世紀(jì)的加利利猶太拿撒勒婦女，也是耶穌的母親，以各種頭銜、風(fēng)格和尊稱而聞名。

--關(guān)于雕像的技術(shù)規(guī)格

浮雕是一種雕塑技術(shù)，其中雕刻的元素保持附著在相同材料的堅實背景上。reliev一詞來自拉丁語動詞relevo，意為“提高”。在浮雕中創(chuàng)作雕塑就是給人一種印象，即雕刻的材料已經(jīng)高出背景平面。當(dāng)從石頭（浮雕雕塑）或木頭（浮雕雕刻）的平面切割浮雕時，實際執(zhí)行的是降低場地，使被切割的部分看起來升高。這項技術(shù)涉及到可卷曲的背景鑿除，這是一項時間偽裝練習(xí)。另一方面，浮雕保留了主體的后部，比圓形雕塑更不脆弱，固定更安全，尤其是腳踝是潛在弱點的站立雕塑，尤其是石頭雕塑。在其他材料中，如金屬、粘土、灰泥、陶瓷或紙塑，可以直接將形狀添加到背景中或從背景中抬起，紀(jì)念性的青銅浮雕是通過鑄造制作的。浮雕的程度取決于雕刻形式從現(xiàn)場的投影程度，有時仍使用意大利語的稱謂。全范圍包括高浮雕（alto rilievo，haut Relieve），其中顯示了超過50%的深度，可能有底切區(qū)域、中浮雕（mezzo rilievo）、低浮雕（basso rilievo，或法語：Bass Relieve/?b?r??li?f/），以及淺浮雕或rilievo schiacciato，其中平面僅略低于雕刻元素。還有沉陷浮雕，主要局限于古埃及（見下文）。然而，高浮雕和低浮雕之間的區(qū)別是最清楚和最重要的，這兩個術(shù)語通常是討論大多數(shù)作品時使用的唯一術(shù)語。這些術(shù)語的定義有些不同，許多作品將多個區(qū)域合并在一起，有時在一個圖形中在它們之間滑動；因此，有些人更喜歡避免所有的區(qū)別。與浮雕相反的是反浮雕、凹雕或cavo rilievo，其形式被切割到原野或背景中，而不是從原野或背景中升起；這在紀(jì)念性雕塑中非常罕見。連字符可能會也可能不會在所有這些術(shù)語中使用，盡管它們很少出現(xiàn)在“凹陷浮雕”中，通常出現(xiàn)在“淺浮雕”和“反浮雕”中。該技術(shù)中的作品被描述為“浮雕”，尤其是在紀(jì)念雕塑中，作品本身就是“浮雕”。

--更多關(guān)于藝術(shù)家的信息

盧卡·德拉·羅比亞（1399/1400-1482）是一位來自佛羅倫薩的意大利雕塑家，以其釉面陶土圓雕而聞名，這項技術(shù)顯然是他自己發(fā)明的。盡管他是一位領(lǐng)先的石雕家，但在14世紀(jì)40年代早期發(fā)展了他的技術(shù)之后，他主要生產(chǎn)了陶土，并將這項技術(shù)傳給了他的侄子安德里亞·德拉·羅比亞和曾侄子喬瓦尼·德拉·羅比亞。他的大型車間生產(chǎn)的是由多個面紗的模具鑄造而成的更便宜的作品，以及更昂貴的一次性單獨建模作品。釉料使他的作品在戶外更耐用，因此適合在建筑物外部使用。他的作品以其魅力而聞名，而不是他同時代一些人作品的戲劇性。他的兩部著名作品是《耶穌誕生》，c。1460年和麥當(dāng)娜與孩子，c。1475在石頭上，他最著名的作品也是他的主要作品，佛羅倫薩大教堂（1431-1438年）的唱詩班畫廊或“cantoria”。