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漲潮和退潮在閃著長石和云母的淺色花崗巖沙上形成了奇異而美妙的書法?？滴譅栘S富的礦藏在事物的表面上是顯而易見的：石英、紫水晶和黃玉、舊礦井下方的錫和銅、地質(zhì)和史前史——一千個事實引發(fā)了一千個幻想、形式和目的、結(jié)構(gòu)和生活，這些都是我所見和我所為的（B.Hepworth，H.Read中引用的“Barbara Hepworth”，展覽目錄，Barbara Hepworth，紐約，Marlborough Geon畫廊，1966年，n.p.）。
1939年，赫普沃思和當時的丈夫本·尼科爾森一起搬到康沃爾郡海岸，她被這里的野性美景迷住了，被風化的懸崖和岬角、雄偉的巨石和洶涌的大海所迷住。她對周圍環(huán)境的欽佩以橢圓形的形式表現(xiàn)出來（Trezion）藝術(shù)家創(chuàng)造了一個奇妙的有機、卷曲的形式，這說明了她的環(huán)境。這在她的標題中也很明顯，“Trezion”指的是她與尼科爾森在圣艾夫斯共住的房子。鑄造在斑駁的綠色和棕色銅綠中，表面有斑點和紋理，呈橢圓形（Trezion）給人的印象是一個物體或生物從海洋中重新浮出水面，其中空的內(nèi)部讓人聯(lián)想到一個巖石池、一個洞穴或一個她可能在她家周圍的海灘上發(fā)現(xiàn)的螺旋形貝殼。赫普沃思將一條看似連續(xù)的卷曲線展開，展現(xiàn)出一種奇妙的運動和活力赫普沃思解釋了她與風景的聯(lián)系，以及它對她的作品產(chǎn)生的影響：“我所做的作品是一種理想的形態(tài)和對風景的自發(fā)反應的混合體，以及一種喚起我自己對這一點的身體感受的感覺景觀，喚起觀者對人在其景觀中的精神、精神和與宇宙有關(guān)的位置的反應”（B.赫普沃思，引用S.鮑內(nèi)斯（編輯），《芭芭拉·赫普沃思：寫作和對話》，倫敦，2015年，第175頁）。
這種體驗對赫普沃思來說很重要，他認為人們不僅應該在視覺上體驗雕塑，而且應該在審美和精神上體驗雕塑。雖然形式抽象，但赫普沃思在她的作品中從未失去一種人文素質(zhì)，她認為這對她的雕塑來說是至關(guān)重要的。事實上，赫普沃思作品的一個優(yōu)勢是，作品中的兩個方面阿蘭·威爾基恩（Alan Wilkion）重申，“赫普沃思的雕塑應被視為景觀和建筑元素以及與之相關(guān)的人體座椅元素的半抽象等價物。它們是令人回憶的，而不是波希米亞海灘上波浪拍打的文字表現(xiàn)，或是希臘山巒和海岸的韻律模式山谷，或衛(wèi)城立柱之間的運動和空間”（A.G.Wilkion，芭芭拉·赫普沃斯，多倫多，1991年，第22頁）。
橢圓形最引人注目的是什么（特雷錫安）是赫普沃思對空間和光線的利用，蜿蜒的卷曲線條顯露出一個開放的中心，光線可以在其中過濾?？臻g現(xiàn)在與形式是可寓言的，中空的中心突出了空間的體積和線與平面的描繪。這些人形孔也讓人聯(lián)想到石頭上的洞Hepworth解釋說，“這種形狀的雕刻和穿孔似乎在第三維打開了無限多樣的連續(xù)曲線，這些曲線隨著原始卵形的連續(xù)和材料的滲透程度而變化”（B.Hepworth，引自同上，1991年，第20頁）。
形式的復雜性以及體量和虛空之間的相互作用直到20世紀50年代赫普沃思開始創(chuàng)作青銅作品時才成為可能。這使赫普沃思得以擴展她的形式曲目，使她有機會創(chuàng)造出更多在石頭和木頭中無法實現(xiàn)的線性、開放和扭曲的形狀。青銅使她能夠他以輕盈、靈活和自由的方式創(chuàng)造出能讓人聯(lián)想到波浪起伏和巖石海岸線粗糙的形狀，如橢圓形（Trezion）致力于雕刻的Hepworth在20世紀50年代末才開始欣賞青銅的雕塑可能性，她回憶道，“我花了將近三十年的時間才找到一種使用青銅的方法……我在這場新的材料冒險中找到了最內(nèi)在的樂趣……我一直討厭粘土，以前從來都不喜歡任何以青銅為模型的青銅鑄件?！闭惩?。但現(xiàn)在我可以自由地享受電樞的制作。我可以將它與我的雕刻技術(shù)相結(jié)合——先把巴黎的灰泥鋪起來，然后像雕刻一樣切割……通過用大的平刮刀將灰泥當作油漆處理，我可以制作表面，然后在硬的時候切割。這種方法給了我同樣的效果當我準備在上面畫畫的木板時，牡丹表面的感覺”（B.Hepworth，引用S.Bowness（ed.），Barbara Hepworth:Writings and Conveatio，London，2015，第158-59頁）。
目前的作品是唯一的橢圓形模型（特雷錫安）其他作品收藏在倫敦大英圖書館、肯德爾修道院院長大廳美術(shù)館、阿伯丁美術(shù)館、奧特羅里杰克斯穆塞姆·克魯勒·米勒、洛杉磯加利福尼亞大學富蘭克林·墨菲雕塑園、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館；新西蘭博物館，惠靈頓的Te Papa Tongarewa；以及德克薩斯州沃思堡的Kimbell Art Mueum。
我們感謝Sophie Bowness博士為這項工作提供編目設(shè)備的幫助。Sophie Bowness博士正在準備修改后的Hepworth雕塑目錄。
1939年，赫普沃思和當時的丈夫本·尼科爾森一起搬到康沃爾郡海岸，她被這里的野性美景迷住了，被風化的懸崖和岬角、雄偉的巨石和洶涌的大海所迷住。她對周圍環(huán)境的欽佩以橢圓形的形式表現(xiàn)出來（Trezion）藝術(shù)家創(chuàng)造了一個奇妙的有機、卷曲的形式，這說明了她的環(huán)境。這在她的標題中也很明顯，“Trezion”指的是她與尼科爾森在圣艾夫斯共住的房子。鑄造在斑駁的綠色和棕色銅綠中，表面有斑點和紋理，呈橢圓形（Trezion）給人的印象是一個物體或生物從海洋中重新浮出水面，其中空的內(nèi)部讓人聯(lián)想到一個巖石池、一個洞穴或一個她可能在她家周圍的海灘上發(fā)現(xiàn)的螺旋形貝殼。赫普沃思將一條看似連續(xù)的卷曲線展開，展現(xiàn)出一種奇妙的運動和活力赫普沃思解釋了她與風景的聯(lián)系，以及它對她的作品產(chǎn)生的影響：“我所做的作品是一種理想的形態(tài)和對風景的自發(fā)反應的混合體，以及一種喚起我自己對這一點的身體感受的感覺景觀，喚起觀者對人在其景觀中的精神、精神和與宇宙有關(guān)的位置的反應”（B.赫普沃思，引用S.鮑內(nèi)斯（編輯），《芭芭拉·赫普沃思：寫作和對話》，倫敦，2015年，第175頁）。
這種體驗對赫普沃思來說很重要，他認為人們不僅應該在視覺上體驗雕塑，而且應該在審美和精神上體驗雕塑。雖然形式抽象，但赫普沃思在她的作品中從未失去一種人文素質(zhì)，她認為這對她的雕塑來說是至關(guān)重要的。事實上，赫普沃思作品的一個優(yōu)勢是，作品中的兩個方面阿蘭·威爾基恩（Alan Wilkion）重申，“赫普沃思的雕塑應被視為景觀和建筑元素以及與之相關(guān)的人體座椅元素的半抽象等價物。它們是令人回憶的，而不是波希米亞海灘上波浪拍打的文字表現(xiàn)，或是希臘山巒和海岸的韻律模式山谷，或衛(wèi)城立柱之間的運動和空間”（A.G.Wilkion，芭芭拉·赫普沃斯，多倫多，1991年，第22頁）。
橢圓形最引人注目的是什么（特雷錫安）是赫普沃思對空間和光線的利用，蜿蜒的卷曲線條顯露出一個開放的中心，光線可以在其中過濾?？臻g現(xiàn)在與形式是可寓言的，中空的中心突出了空間的體積和線與平面的描繪。這些人形孔也讓人聯(lián)想到石頭上的洞Hepworth解釋說，“這種形狀的雕刻和穿孔似乎在第三維打開了無限多樣的連續(xù)曲線，這些曲線隨著原始卵形的連續(xù)和材料的滲透程度而變化”（B.Hepworth，引自同上，1991年，第20頁）。
形式的復雜性以及體量和虛空之間的相互作用直到20世紀50年代赫普沃思開始創(chuàng)作青銅作品時才成為可能。這使赫普沃思得以擴展她的形式曲目，使她有機會創(chuàng)造出更多在石頭和木頭中無法實現(xiàn)的線性、開放和扭曲的形狀。青銅使她能夠他以輕盈、靈活和自由的方式創(chuàng)造出能讓人聯(lián)想到波浪起伏和巖石海岸線粗糙的形狀，如橢圓形（Trezion）致力于雕刻的Hepworth在20世紀50年代末才開始欣賞青銅的雕塑可能性，她回憶道，“我花了將近三十年的時間才找到一種使用青銅的方法……我在這場新的材料冒險中找到了最內(nèi)在的樂趣……我一直討厭粘土，以前從來都不喜歡任何以青銅為模型的青銅鑄件?！闭惩?。但現(xiàn)在我可以自由地享受電樞的制作。我可以將它與我的雕刻技術(shù)相結(jié)合——先把巴黎的灰泥鋪起來，然后像雕刻一樣切割……通過用大的平刮刀將灰泥當作油漆處理，我可以制作表面，然后在硬的時候切割。這種方法給了我同樣的效果當我準備在上面畫畫的木板時，牡丹表面的感覺”（B.Hepworth，引用S.Bowness（ed.），Barbara Hepworth:Writings and Conveatio，London，2015，第158-59頁）。
目前的作品是唯一的橢圓形模型（特雷錫安）其他作品收藏在倫敦大英圖書館、肯德爾修道院院長大廳美術(shù)館、阿伯丁美術(shù)館、奧特羅里杰克斯穆塞姆·克魯勒·米勒、洛杉磯加利福尼亞大學富蘭克林·墨菲雕塑園、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館；新西蘭博物館，惠靈頓的Te Papa Tongarewa；以及德克薩斯州沃思堡的Kimbell Art Mueum。
我們感謝Sophie Bowness博士為這項工作提供編目設(shè)備的幫助。Sophie Bowness博士正在準備修改后的Hepworth雕塑目錄。
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