第一次感冒

fit是米克爾·布萊（Miquel Blay）的一件冷色調(diào)單色雕塑，其中有幾件是維奧（veio），至少有一件是在白色大理石上雕刻的，還有一件是在1892年馬德里國(guó)家展覽會(huì)上展出的青銅。通過(guò)這件作品，布萊打破了整個(gè)十九世紀(jì)保留下來(lái)的寫(xiě)實(shí)雕塑的傳統(tǒng)語(yǔ)言。大理石維昂位于巴塞羅那的MNAC，而青銅雕塑位于奧洛特的加洛薩地區(qū)博物館。

它的背景是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的早期開(kāi)端，正式開(kāi)始于1888年巴塞羅那的Univeal博覽會(huì)和1898年失去最后一個(gè)西班牙殖民地之間。它仍然是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義雕塑，但它希望成為現(xiàn)代主義者，并融入了與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義相比的新特征。現(xiàn)代主義尚未得到明確定義，但人們已經(jīng)有了繼續(xù)加泰羅尼亞文藝復(fù)興風(fēng)格的愿望，同時(shí)融合了歐洲先鋒派，例如浪漫主義和象征主義，以及停止復(fù)制現(xiàn)實(shí)（或奇聞?shì)W事紀(jì)念性作品）來(lái)表達(dá)思想或符號(hào)的愿望。當(dāng)時(shí)的加泰羅尼亞雕塑充分體現(xiàn)了羅丹的象征意義，他更新了雕塑語(yǔ)言。

雕塑的體積是圓形的，制作精巧。該景觀正面為靜態(tài)雕塑，富于表現(xiàn)力，帶有正式的大理石拋光。

雕塑上有兩個(gè)人，一男一女，可能是爺爺和孫女坐在石凳上。這個(gè)女孩似乎喜歡男人的保護(hù)。角色是裸體的，這進(jìn)一步戲劇化了場(chǎng)景，男人的身體和女孩柔和的線條之間形成了巨大的對(duì)比。

那人留著胡子，神情順從。彎曲的背部，膝蓋并攏，雙手合十，傳達(dá)了寒冷的天氣。女孩溫柔而充滿愛(ài)，凝視著男人。他看向觀眾。一個(gè)細(xì)節(jié)顯示了孩子的脆弱性，有助于表達(dá)溫柔，那就是，孩子會(huì)落到地上。雙腿靠得太近，無(wú)法保護(hù)自己免受寒冷，但大多數(shù)都朝向人，充當(dāng)熱源。

雕塑的結(jié)構(gòu)由一個(gè)水平矩形構(gòu)成，該矩形對(duì)應(yīng)于一個(gè)三角形矩形底座所在的堤岸。女孩的身體和兩個(gè)頭上的對(duì)角三角形標(biāo)記。女孩的腿是另一條對(duì)角線，延伸到三角形的頂端。男人的胳膊和腿在女孩旁邊，形成三角形的垂直邊。一般來(lái)說(shuō)，垂直線對(duì)應(yīng)的是男人，而身體的對(duì)角線部分對(duì)應(yīng)的是女孩。

大理石面紗屬于理想主義，這一趨勢(shì)是由何塞·利蒙和圣盧克藝術(shù)中心推動(dòng)的。它們開(kāi)始作為定義現(xiàn)代主義的原則出現(xiàn)，比如象征（模糊的身體和明顯的人物情緒）。例如，現(xiàn)實(shí)主義的一些細(xì)節(jié)以兒童的骨骼為標(biāo)志，尤其是肋骨和臀部。理想主義在女孩平滑的曲線中徘徊，寒冷帶來(lái)的痛苦在溫柔的場(chǎng)景中被理想化。

這部作品對(duì)比了男人的現(xiàn)實(shí)主義和孩子的理想主義。人物的精致技巧和表現(xiàn)力是他的作品的主要特點(diǎn)。這是西班牙早期的象征主義繪畫(huà)。