布萊查

這幅名為Blecha（“跳蚤”，捷克語）的抽象藝術(shù)品在布拉格的Veletr?ní國家美術(shù)館展出，由Zbyněk Sekal制作。

塞卡爾開始成為一名藝術(shù)家的時候正好是戰(zhàn)爭時期。他用藝術(shù)表達(dá)了他在戰(zhàn)爭期間的經(jīng)歷，作為一名學(xué)生，他接觸了超現(xiàn)實主義。他從未像他的《小便》（Mikulá?Medek）中的一些人那樣正統(tǒng)地接受過這一運(yùn)動，因為塞卡爾超現(xiàn)實主義（Sekal Superrealism）由于其荒誕的傾向，代表了一個平臺，使他能夠解決現(xiàn)存的關(guān)于人在社會中的地位的存在主義問題。超現(xiàn)實主義因此為他打開了一個想象的世界，1956年后，他開始將其引入一個由簡單、普通場景組成的世界，使他創(chuàng)作出一種反映新客觀性的神秘現(xiàn)實主義的作品形式。塞卡爾對哲學(xué)的興趣（他也從德語中學(xué)習(xí)哲學(xué)）增加了他作品中形而上學(xué)的神奇一面，他的畫作《小盒子》（Krabi?ka，約1956年）就是一個例子。

同時，塞卡爾也開始從事雕塑工作。與解決雕塑基本問題的學(xué)術(shù)方法相去甚遠(yuǎn)，并試圖將兩次世界大戰(zhàn)期間的先鋒派作品處理為一張紙牌，以塞卡爾（Sekal）為模型，非傳統(tǒng)，概括了人物頭像（主要是頭像和半身像），其中充滿了令人不安的不確定性和戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后幸存的感覺的當(dāng)代觀點（Howling Head/K?i?cíhlava，1957年；Dead Head/Mrtváhlava，1957年；Little Bird/Ptá?ek，1957年）。1958年左右，塞卡爾開始轉(zhuǎn)向一種更抽象的表達(dá)形式：他的系列作品《住所》（Obydlí）和《信號》（Návěstí）中的雕塑從柔和的建筑形式到富有想象力的荒誕混合體。（它是一個圖形？一個幾何體的解構(gòu)？還是一個超現(xiàn)實的解構(gòu)的夢境日記？）。塞卡爾在1958-1962年間的作品充滿了焊接在一起的形狀，使之和諧。正是在這一時期結(jié)束時，他創(chuàng)作了非常抽象的扶手椅（K?eslo，1962）和頭（Hlava，1963）雕塑，這表明他在當(dāng)時經(jīng)歷了前所未有的激進(jìn)主義，將形狀解放為簡單的幾何（而非幾何）形式。然而，塞卡爾并沒有繼續(xù)朝這個方向發(fā)展，因為對于像他這樣一個充滿活力和存在主義的自然人來說，它產(chǎn)生了一些太酷的東西，并且排除了有意義的背景。

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