維格納斯·馬西亞斯。

古人告訴我們，有一天雅典娜用牡鹿的骨頭做了一個(gè)雙管，并在眾神的宴會(huì)上吹奏，使眾神歡欣鼓舞。然而，赫拉和阿芙羅狄蒂嘲笑她鼓起雙頰彈奏新曲子時(shí)顯得多么滑稽。雅典娜很生氣，把它扔掉，給任何可能撿起它的人一個(gè)暗示。薩提爾瑪雅人發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)笛，因此在不知不覺中成為女神暗示的犧牲品。

作為西貝勒的追隨者，他在弗里吉亞的樹林里四處游蕩，長(zhǎng)笛演奏得如此之好，以至于他認(rèn)為自己可以挑戰(zhàn)阿波羅和他的豎琴。比賽由繆斯女神擔(dān)任評(píng)委。大家一致同意，勝利者會(huì)把任何他喜歡的東西強(qiáng)加給失敗者。比賽結(jié)果是平局，直到阿波羅把豎琴翻過來，邊彈邊唱，向瑪雅人提出挑戰(zhàn)，讓他盡可能多地使用他的豎琴。因?yàn)橛玫炎语@然不可能做到這一點(diǎn)，上帝被宣布為勝利者，并對(duì)敢于與他競(jìng)爭(zhēng)的賽特進(jìn)行了最殘酷的報(bào)復(fù)：他把他吊在樹上，活活剝了他的皮。血液從瑪雅人身體的每一個(gè)部位流出，他的肌肉、靜脈和心悸的腸子都暴露在外。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，薩蒂和仙女們?yōu)樗У?，他們?cè)诟ダ锛獊單桂B(yǎng)了一條河，這條河被稱為瑪雅河。

大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為懸掛瑪雅人的肖像起源于小亞細(xì)亞的佩加蒙。在希臘化時(shí)期（公元前三世紀(jì)末至二世紀(jì)初），藝術(shù)家們?cè)谶@里創(chuàng)作并詳細(xì)闡述了一組雕塑，由阿波羅、懸掛在樹上的瑪雅和剝皮的斯西西亞奴隸（所謂的磨刀工）組成。

這尊雕像（投資編號(hào)MC 5576）于2009年7月在一次考古發(fā)掘活動(dòng)中被發(fā)現(xiàn)，地點(diǎn)是位于溝渠公園（位于羅馬南郊的阿皮安大道和塔斯科拉納大道之間）的古羅馬別墅（villa delle Vignace，葡萄園別墅）一側(cè)。根據(jù)與羅馬市遺產(chǎn)管理局達(dá)成的協(xié)議，這項(xiàng)發(fā)掘工作由美國羅馬文化研究所進(jìn)行。

這座別墅位于古拉美尼亞大道的南側(cè)。在其輝煌的巔峰時(shí)期，它屬于昆圖斯·塞維利烏斯·普德（Quintus Servilius Pude），他是一位極其富有的磚塊制造商，也是哈德良皇帝（公元117-138年）的朋友。

他的生意經(jīng)營于公元123年（如果不是更早的話），一直持續(xù)到哈德良統(tǒng)治的末期；他的磚塊被用來在蒂沃利建造皇帝的別墅。

這座雕像是由一塊來自小亞細(xì)亞的紅紫色面紗大理石雕刻而成。它的腳和左手沒有被發(fā)現(xiàn)，但它們可能是由白色大理石制成的，就像右手一樣。眼球由白色石灰石制成，虹膜由玻璃膏制成；眼睛和睫毛的輪廓是青銅色的。在樹干上發(fā)現(xiàn)了紅赭石的痕跡，樹干可能被漆成了紅色，因?yàn)檫@里石塊的面紗更蒼白。在嘴角和眼角處發(fā)現(xiàn)了非常小的朱砂痕跡。這尊懸掛著的瑪雅人雕像的發(fā)現(xiàn)尤其重要，因?yàn)樗奶卣魍貙捔诉@幅肖像畫的范圍，同時(shí)也增加了我們對(duì)來自卡里亞（小亞細(xì)亞）阿芙羅狄西亞斯市的一群雕塑家創(chuàng)作的藝術(shù)品的了解在哈迪亞統(tǒng)治期間創(chuàng)造了許多非常精美的雕像（我們相信，包括這尊）。此外，這尊雕像是在哈德良統(tǒng)治下屬于Q.Servilius Pude的一個(gè)已知住宅區(qū)內(nèi)發(fā)現(xiàn)的，這一事實(shí)使我們能夠確定維格納斯瑪雅和在蒂沃利哈德良別墅發(fā)現(xiàn)的三尊雕像之間的假設(shè)性購買-由阿里亞斯和帕皮亞斯簽名的比吉奧莫拉托大理石中的兩個(gè)中心，還有羅索安蒂科大理石中醉酒的牧神——由阿芙羅狄西亞斯的藝術(shù)家雕刻而成。

維格納斯雕像是懸掛著的瑪雅人的精致雕塑。在其他例子中，臉因慘烈的痛苦而收縮變形；在這張照片中，痛苦的表情并沒有扭曲色狼的特征。當(dāng)我們將這件作品與古代美塞納花園中的瑪雅人進(jìn)行比較時(shí)，雕塑家公園的這種不同的活動(dòng)性就顯得非常明顯了。瑪雅人的臉在比例上發(fā)生了痙攣和變化，額頭過度突出，嘴巴扭曲。