貝拉·巴托克，羅馬尼亞蒂米什瓦拉

貝拉·維克托·查諾斯·巴托克（1881-1945）是匈牙利作曲家和鋼琴家。他還創(chuàng)作了20世紀(jì)最重要的作品之一；他和李斯特被譽(yù)為匈牙利最偉大的作曲家。通過(guò)對(duì)民間音樂(lè)的收集和分析研究，他是比較音樂(lè)學(xué)的奠基人之一，后來(lái)成為民族音樂(lè)學(xué)。

巴托克的音樂(lè)反映了兩種趨勢(shì)，這兩種趨勢(shì)極大地改變了20世紀(jì)的音樂(lè)之聲：在過(guò)去的200年中，為作曲服務(wù)的全音階和聲系統(tǒng)的崩潰；民族主義的復(fù)興是音樂(lè)創(chuàng)作的源泉，這一趨勢(shì)始于19世紀(jì)后半葉米哈伊爾·格林卡（Mikhail Glinka）和安東寧·德沃亞克（Antonín Dvo?ák）（1947年，332年）。在尋找新的調(diào)性形式時(shí)，巴托克轉(zhuǎn)向匈牙利民間音樂(lè)，以及喀爾巴阡盆地甚至阿爾及利亞和土耳其的其他民間音樂(lè)；通過(guò)這樣做，他在利用本土音樂(lè)和技術(shù)的現(xiàn)代主義潮流中產(chǎn)生了影響。

他的夜間音樂(lè)是一種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，他在成熟時(shí)期主要用在多樂(lè)章的慢樂(lè)章或管弦樂(lè)曲中。它的特點(diǎn)是“怪異的不和諧為自然之聲和孤獨(dú)的旋律提供了背景”。一個(gè)例子是他的弦樂(lè)、打擊樂(lè)和塞萊斯塔音樂(lè)的第三樂(lè)章（慢板）。

盡管巴托克在他的作品中聲稱(chēng)他的音樂(lè)總是有調(diào)性的，但他很少使用和弦或調(diào)性音階，因此調(diào)性理論的描述資源使用有限。George Perle（1955）和Elliott Antokoletz（1984）專(zhuān)注于通過(guò)內(nèi)旋對(duì)稱(chēng)軸發(fā)出音調(diào)中心信號(hào)的替代方法。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為巴托克的對(duì)稱(chēng)軸符合無(wú)調(diào)性分析協(xié)議。理查德·科恩（Richard Cohn，1988）認(rèn)為，內(nèi)旋對(duì)稱(chēng)性通常是另一個(gè)無(wú)調(diào)性過(guò)程的副產(chǎn)品，即由位置相關(guān)的二元體形成和弦。無(wú)調(diào)性音高等級(jí)理論還提供了探索多模態(tài)色度學(xué)、投影集、特殊模式和用作源集的大集合類(lèi)型的資源，如等速十二音聚合、八度音階（和阿爾法和弦）、全音階和七度音階，而很少使用全音階和五聲主音。

（信貸；維基百科）

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