叛逆的奴隸

《叛逆的奴隸》是米開朗基羅文藝復(fù)興時(shí)期的眾多杰作之一，是一座高215厘米的全人像雕塑，目前位于巴黎盧浮宮。

這座雕塑巧妙地描繪了人類對奴隸制度的反抗和對不可避免的命運(yùn)的屈服。奴隸的側(cè)視圖也顯示出了極其強(qiáng)大的力量，從背后綁著它的帶子傷害了它龐大的肉體和骨骼，看起來更像是動物而不是人。

米開朗基羅是一位專家雕塑家和大師級畫家。他受到自己的宗教信仰和古代作品的啟發(fā)，創(chuàng)作出了有史以來最杰出的雕塑作品。他癡迷于身體美和男性裸體形式，這影響了他的許多繪畫、作品、建筑和雕塑，至今仍令藝術(shù)愛好者驚嘆不已。

米開朗基羅希望觀眾在叛逆的奴隸雕塑中看到的主題清晰可見。如上所述，《叛逆的奴隸》中描繪的牡丹正試圖從背后牽著他的手、扭動他的頭和扭動他的手的帶子中解脫出來。這位藝術(shù)家想給人一種印象，那人正試圖走向觀眾。

這位藝術(shù)家通過稍微抬起肩膀和膝蓋，為紀(jì)念碑的空間外觀做出了貢獻(xiàn)。

這位藝術(shù)家在雕塑創(chuàng)作中運(yùn)用了自己的藝術(shù)技巧，創(chuàng)作出了一件具有娛樂性的雕塑作品，同時(shí)傳達(dá)了他的信息。米開朗基羅在這座雕塑中的主要主題是向觀眾展示奴隸們在桅桿上所經(jīng)歷的痛苦和痛苦。他在這座雕塑中使用了一個(gè)裸體男子的形象，以顯示奴隸們通過桅桿之手所遭受的屈辱程度。

這部杰作因其真實(shí)性和活力而備受贊譽(yù)，幾乎仿效了羅馬模型。此外，靠近一側(cè)膝蓋，可以看到猴子頭部的輪廓。

雕像整體上看起來更理性，更接近羅馬帝國勝利曲線上的奴隸形象?？吹绞w的姿勢，它看起來像是手臂和背帶的劇烈并置，它對一個(gè)被拘留者說出了一個(gè)令人費(fèi)解的要求。具體地說，人物被遺棄的手臂纏繞著背部，正確的腳固定地踩在阿佩亞的底座上，以表達(dá)對掙脫的不懈努力。

正如在他的許多作品中一樣，米開朗基羅使用了攀爬纏繞的形式指南，使人物充滿活力。除了垂死的奴隸，這兩個(gè)人物還暗示著一種被征服的狀態(tài)，一種他們應(yīng)該不惜一切代價(jià)逃離的極端限制的情況。事實(shí)上，他們表達(dá)了對深刻、時(shí)尚和政治靈活性的堅(jiān)定渴望。這個(gè)主題反映了米開朗基羅的生活，因?yàn)樗簧鐣?、人類和共同的障礙所束縛；通過他嫻熟的表達(dá)，他基本上保持了自由。

盡管米開朗基羅在設(shè)計(jì)、繪畫和模特界工作，但他主要把自己視為一名石刻家。所有的事情都是這樣的，他年輕的時(shí)候就開始畫壁畫，并以一名未成年者的身份在吉蘭代奧的畫室里工作。在整個(gè)職業(yè)生涯中，米開朗基羅都說他想畫壁畫而不是油畫。

當(dāng)他被要求粉刷西斯廷教堂的屋頂時(shí)，他試圖拒絕接受委托。米開朗基羅被指控，當(dāng)他基本上是一名石材工人時(shí)，不同的工匠試圖通過勸說教皇委托他進(jìn)行一項(xiàng)藝術(shù)品冒險(xiǎn)來損害他。顯然情況并非如此，他畫的壁畫被貶損為碩果累累。米開朗基羅運(yùn)用了融合了大多數(shù)畫家欲望的急躁、哀鳴的色調(diào)。在西斯廷教堂的屋頂上，他展示了自己制作精美藝術(shù)品的能力。此外，他還熱衷于將希臘和羅馬神話與傳統(tǒng)的基督教場景融合在一起。

例如，米開朗基羅通過他的模特《叛逆的奴隸》，看到了光和影是如何相互配合，形成框架、體積和形狀的。米開朗基羅從根本上對人體進(jìn)行了研究，并相信所有的優(yōu)秀都可以在人體中找到。達(dá)芬奇相信人類的身體和自然可以同步，而米開朗基羅認(rèn)為自然是人類需要克服的東西。對他來說，身體是精神的物質(zhì)縮影。

米開朗基羅是有史以來最受崇拜的工匠中的佼佼者。他是一位石匠、畫家和繪圖員，是一位技藝高超的人，在許多領(lǐng)域都很有天賦。在年輕的時(shí)候，他的努力受到佛羅倫薩領(lǐng)袖洛倫佐大帝的尊重，從那時(shí)起，他的工作的基本聚會就令人驚嘆?！杜涯娴呐`》是米開朗基羅完美拼湊的一件藝術(shù)作品，目的是給他的觀眾留下深刻印象，并傳遞他的信息。使用涼爽和溫暖的顏色使雕塑看起來令人印象深刻，同時(shí)保持了預(yù)期的主題。米開朗基羅也很小心，不過度裝飾這幅畫，以保持他的主題，使其具有原創(chuàng)性，并表現(xiàn)出他的藝術(shù)技巧。

[文本信貸，米開朗基羅.net]