可怕的伊萬(wàn)

安托科爾斯基先生被16世紀(jì)的戲劇時(shí)代所吸引。在藝術(shù)家的心目中，它與可怕的伊凡形象有關(guān)。在創(chuàng)作這座雕塑時(shí)，藝術(shù)家默讀歷史文獻(xiàn)，仔細(xì)研究那個(gè)時(shí)代的文獻(xiàn)，他專(zhuān)程前往莫斯科“呼吸首都的古老空氣”。他到莫斯科克里姆林宮的軍械庫(kù)去研究和復(fù)制恐怖分子伊萬(wàn)的原始王座浮雕，他甚至從莫斯科大劇院的服裝收藏中借用了沙皇的服裝。然而，他只能在想象中再現(xiàn)人物的外貌、牡丹色和心理狀態(tài)。這座雕塑沒(méi)有代表性肖像中常見(jiàn)的元素：姿勢(shì)、模特的氣勢(shì)和活動(dòng)中的官方品質(zhì)?？膳碌囊练脖幻枥L成沉溺于黑暗的思想中。每一個(gè)細(xì)節(jié)都把我們帶入了沙皇混亂的內(nèi)心世界：他的豪華王座，國(guó)家輝煌的象征，死者和病人的名單，痛苦的悔改形象，他的僧侶長(zhǎng)袍，謙遜的標(biāo)志，隱藏著失控的暴力事件。當(dāng)從不同的角度審視沙皇形象時(shí)，沙皇形象的模糊性變得顯而易見(jiàn)。從右邊可以看到，一位國(guó)王正處于精神和身體極度疲憊的狀態(tài)：他的胳膊肘無(wú)精打采地從王座的手臂上脫落，他的手被剝奪了意志，緊握著念珠。從左邊可以看到圖像的最高權(quán)力。這是包含在沙皇的鷹的側(cè)面，他的鰭扭曲像一個(gè)捕食者的爪子抓住王位的手臂；他的長(zhǎng)袍褶皺中清晰的垂直節(jié)奏突出了沙皇的能量和強(qiáng)大意志。令人痛苦的模糊性和精神疾病摧毀了這個(gè)巨大的角色，創(chuàng)造了一個(gè)暴君的悲劇和可怕的形象。當(dāng)光線沿著表面滑動(dòng)并落入深褶皺時(shí)，不均勻的節(jié)奏增強(qiáng)了隱藏的、受約束的運(yùn)動(dòng)。與安托科爾斯基的所有早期作品一樣，這座雕塑揭示了一個(gè)情節(jié)的開(kāi)始，然而，人們顯然希望克服多余的細(xì)節(jié)和插圖，從而在圖像中實(shí)現(xiàn)更大的心理表達(dá)和塑性概念化