紐約莫馬的太空鳥(niǎo)

從20世紀(jì)20年代到40年代，布朗庫(kù)西一直以鳥(niǎo)兒飛翔為主題。他專注于動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)，而不是它們的身體特征。在《太空鳥(niǎo)》中，雕塑家去掉了翅膀和羽毛，拉長(zhǎng)了身體的隆起部分，并將頭部和喙縮小成一個(gè)傾斜的橢圓形平面。在一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的錐形基腳上保持平衡，人物向上的推力似乎是無(wú)拘無(wú)束的。這件雕塑是一系列雕塑的一部分，包括七件大理石雕塑和九件青銅雕塑。它在2005年以2750萬(wàn)美元的價(jià)格售出，這是當(dāng)時(shí)拍賣(mài)會(huì)上一件雕塑的創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格。羅馬尼亞語(yǔ)的原始名稱是Pas?rea?n v?zduh。

這一系列的雕塑中有七件是大理石制成的，另外九件是青銅鑄造的。該系列中最合適、最著名的作品位于紐約市大都會(huì)藝術(shù)博物館，而兩件青銅鑄像（1928年和約1941年）則位于紐約市現(xiàn)代藝術(shù)博物館。這座雕塑的兩個(gè)紋路，一個(gè)是青銅（1924年），一個(gè)是大理石（1923-1924年），位于費(fèi)城藝術(shù)博物館。一枚1926年的銅牌在西雅圖藝術(shù)博物館展出。另外兩件青銅鑄像（1925-1926和1927）在洛杉磯縣藝術(shù)博物館展出，一件1931年的青銅鑄像在加利福尼亞州帕薩迪納的諾頓·西蒙藝術(shù)博物館展出。另一件鑄造日期不詳?shù)你~器收藏在意大利威尼斯的佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）收藏品和堪培拉的澳大利亞國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Australia）的兩顆大理石中，分別為1931年至1936年，一顆為白色，一顆為黑色。

1926年至1927年，美國(guó)海關(guān)就太空鳥(niǎo)的征稅問(wèn)題進(jìn)行了法庭辯論。1926年10月，“太空中的鳥(niǎo)”和其他19件布朗丘伊雕塑乘坐“巴黎”號(hào)輪船抵達(dá)紐約港。雖然藝術(shù)品不需要繳納關(guān)稅，但海關(guān)官員拒絕相信這件又高又薄的拋光青銅是藝術(shù)品，因此對(duì)金屬制品征收關(guān)稅，占銷售價(jià)格的40%，約230美元（2010年超過(guò)2800美元）。馬塞爾·杜尚（隨同來(lái)自歐洲的雕塑）、美國(guó)攝影師愛(ài)德華·斯泰欽（在展覽結(jié)束后將在太空中捕捉到這只鳥(niǎo)）和布朗丘伊本人對(duì)此表示憤慨；這些雕塑將分別在紐約市的布魯默畫(huà)廊和芝加哥的藝術(shù)俱樂(lè)部展出。在媒體和藝術(shù)家的壓力下，美國(guó)海關(guān)同意重新考慮對(duì)這些物品的分類，在做出決定之前，將這些雕塑以保釋形式（在“廚房用品和醫(yī)院用品”項(xiàng)下）發(fā)放。然而，海關(guān)估價(jià)師F.J.H.Kracke最終確認(rèn)了物品的初始分類，并表示這些物品需要納稅。克拉克告訴《紐約晚報(bào)》“幾位藝術(shù)界的高層人士被要求向政府表達(dá)他們的觀點(diǎn)。。。。其中一位告訴我們，‘如果那是藝術(shù)，以后我就是一個(gè)泥瓦匠?！硪晃徽f(shuō)，‘點(diǎn)和劃線和布朗西的作品一樣藝術(shù)?！偟膩?lái)說(shuō)，他們認(rèn)為布朗西給人的想象力太多了。”[5]下個(gè)月，施泰欽對(duì)美國(guó)海關(guān)的決定提出上訴。

根據(jù)1922年的關(guān)稅法案，一件雕塑要被視為免稅品，它必須是由專業(yè)雕塑家制作的沒(méi)有實(shí)際用途的原創(chuàng)藝術(shù)作品。沒(méi)有人認(rèn)為這件作品有實(shí)際用途，但這件雕塑是否是藝術(shù)卻引起了激烈的爭(zhēng)議。1916年的美國(guó)訴奧利沃蒂一案證實(shí)了斯庫(kù)普只有當(dāng)?shù)窨袒蜩徶频乃囆g(shù)品“以其真實(shí)比例”代表自然物體時(shí)，它們才是藝術(shù)。因此，一系列藝術(shù)家和藝術(shù)專家為被告和原告就藝術(shù)的定義以及由誰(shuí)決定藝術(shù)到底是什么作證。

Br–ncu?i對(duì)美國(guó)古拉特的宣誓書(shū)解釋了創(chuàng)作該作品的過(guò)程，確立了其獨(dú)創(chuàng)性：

我設(shè)想它是用青銅制作的，我做了一個(gè)石膏模型。我把這個(gè)模型連同青銅合金的配方和其他必要的標(biāo)記一起交給了創(chuàng)始人。當(dāng)毛坯交付給我時(shí)，我必須堵住氣孔和芯孔，糾正各種缺陷，并用銼刀和非常鋒利的銼刀打磨青銅埃默里。所有這些都是我自己親手完成的；這項(xiàng)藝術(shù)完成需要很長(zhǎng)的時(shí)間，相當(dāng)于重新開(kāi)始整個(gè)工作。我不允許任何其他人做任何這項(xiàng)完成工作，因?yàn)榍嚆~的主題是我自己的特殊創(chuàng)作，除了我自己，沒(méi)有人能讓我滿意。

盡管對(duì)于提交給法庭的藝術(shù)有不同的意見(jiàn)，但1928年11月，楊法官和韋特法官認(rèn)為有利于這位藝術(shù)家。韋特起草的裁決得出結(jié)論：

這件現(xiàn)在正在被盤(pán)繞的物品……外形美麗對(duì)稱，雖然將其與鳥(niǎo)類聯(lián)系起來(lái)可能會(huì)遇到一些困難，但它看起來(lái)很好看，裝飾性很強(qiáng)，我們有證據(jù)證明它是一位專業(yè)雕塑家的原創(chuàng)作品，事實(shí)上是一件雕刻品關(guān)于這件藝術(shù)品，根據(jù)上述當(dāng)局的說(shuō)法，我們支持抗議，并認(rèn)為它有權(quán)自由進(jìn)入。

這是一個(gè)合適的法院判決，它接受了非具象雕塑可以作為藝術(shù)的觀點(diǎn)。

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