詩(shī)人與沉思的生活（費(fèi)內(nèi)勒專(zhuān)欄）

羅丹渴望成為現(xiàn)代雕塑中的米開(kāi)朗基羅，并且?guī)缀醭晒Φ爻蔀榱嗣组_(kāi)朗基羅。在19世紀(jì)，沒(méi)有一個(gè)人物能與他的成就的廣度、雄心和規(guī)模相媲美，也沒(méi)有一部真正的歐洲雕塑史能忽略他。羅丹幾乎是為了挑戰(zhàn)波德萊爾為《1846沙龍》（波德萊爾1961年，943-45年）的評(píng)論而寫(xiě)的著名文章《為什么雕塑很無(wú)聊》，就像印象派畫(huà)家給法國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)注入了新的活力一樣，他重振了人物雕塑。

盡管如此，由于傳統(tǒng)主義和以工藝為基礎(chǔ)的雕塑作品，羅丹的藝術(shù)比印象派畫(huà)家及其追隨者的繪畫(huà)對(duì)文藝復(fù)興和巴洛克藝術(shù)的影響更大（也更明顯）。