盲人荷馬的想象肖像

這尊半身像是荷馬的眾多想象肖像之一，荷馬是《伊利亞特》和《奧德賽》的作者，生活在公元前八世紀(jì)。這位詩人的面容不為人知，但傳統(tǒng)把他描述成一位盲人老人。這張臉是在第二世紀(jì)受佩爾加涅風(fēng)格影響的希臘原作的基礎(chǔ)上雕刻而成的，它用現(xiàn)實(shí)主義的詞匯描繪了一幅被眾神崇拜的老詩人的理想化肖像。

假想的肖像

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略帶巴洛克風(fēng)格

這尊半身像是公元前二世紀(jì)半期希臘原作的羅馬復(fù)制品，起源于佩加梅藝術(shù)，其顯著的巴洛克風(fēng)格特征體現(xiàn)在現(xiàn)在柏林的佩加蒙祭壇上。在其原始形式中，這幅肖像將顯示詩人的全身和坐姿。這里描繪的老年人的形象是一種偉大的尊嚴(yán)，所采用的多邊環(huán)境協(xié)定的限制只會使這種效果變得更加完美。以年齡為特征的對這些特征的情感上的強(qiáng)有力的處理，突出了老年人身體的衰退。固定的凝視和凹陷的眼窩暴露了眼睛的失明。與此同時，詩人的頭發(fā)和胡須被神圣的呼吸所攪動。

詩人的理想化形象

到了希臘化時代，荷馬是一位典型的詩人，他享受著如此巨大的大眾熱情，以至于他成為了崇拜的對象，并以與上帝一樣的方式受到尊敬。許多肖像畫被創(chuàng)作用來裝飾雅典娜、亞歷山大和佩加蒙的學(xué)術(shù)圖書館。這個例子運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義的詞匯，提供了一個受人尊敬的、理想化的老詩人的形象，他被眾神所崇拜，并專注于他的內(nèi)心世界。他的額頭上戴著一條帶子或頭巾，使他區(qū)別于普通人。