里昂藝術博物館圣安東尼的誘惑

在一個穿著厚重長袍、蜷縮成一團的男人身上，一個裸體女人神氣活現(xiàn)地伸著腰。面朝地面，僧侶絕望地擁抱十字架以逃避肉體的誘惑。根據(jù)傳統(tǒng)，獨自生活在沙漠中的圣安東尼經(jīng)常被誘惑者的幻覺所困擾。然而，這段隱士生活只是羅丹的一個借口。

作品必須從各個方面進行觀察，以充分理解作品在心理和生理方面的影響。這位雕塑家玩弄著圣人封閉而痛苦的身體和女人裸體之間的對立，盡情地扭動和打開。圣人幾乎完全隱藏在他粗糙的衣服里，頭上戴著一頂帽子。他衣服的皺褶傳達了他身體里的信息。他臉上貼著十字架的五官表明了他內(nèi)心的掙扎。女人是一個沒有靈魂的發(fā)光體。大理石的不同雕刻方式讓人想起了不同的創(chuàng)作步驟，并強化了這種對立。在剛剛完成的、幾乎未加工的底座上，羅丹用鑿痕標明了羊毛布的粗糙度——以及人物的粗糙度。拋光大理石飾面捕捉光線和柔和曲線，僅用于女性身體。