克羅托那的米羅

當(dāng)希臘運(yùn)動(dòng)員米洛年老時(shí)，他決定試著劈開(kāi)一棵有裂縫的樹(shù)干，以此來(lái)測(cè)試自己傳奇般的力量；他的手被困在樹(shù)干里，被野獸吞食了。在這個(gè)雕塑中，他尖叫著他的無(wú)助，他的眼睛盯著獅子，他的肌肉因緊張而繃緊。法爾科內(nèi)特選擇處理這一主題是為了與雕塑家皮埃爾·普吉（Pierre Puget）抗衡，這是一個(gè)不可避免的參考。

石膏模型和大理石雕塑之間的十年

1744年8月29日，皇家繪畫(huà)和雕塑學(xué)院批準(zhǔn)了法爾科內(nèi)特的石膏模型，同時(shí)指責(zé)他與皮埃爾·普吉（在盧浮宮）的石膏模型相似。他被要求為他的接待作品創(chuàng)作一個(gè)不同的作品：一個(gè)雕塑天才，該模型于1745年獲得批準(zhǔn)。然而，學(xué)院后來(lái)決定不這樣做，它用法爾科內(nèi)特來(lái)制作米洛的大理石。經(jīng)過(guò)十年的等待，法爾科內(nèi)特于1754年8月31日被學(xué)院錄取。

法爾科內(nèi)特和普吉：米洛的兩個(gè)維奧

法爾科內(nèi)特對(duì)他的主題的選擇和精力充沛的處理顯然是出于一種渴望，即與他杰出的長(zhǎng)輩抗?fàn)?，他一直表示非常欽佩長(zhǎng)輩。然而，學(xué)院對(duì)剽竊的懷疑顯然是不公正的。普吉的米洛站著，推開(kāi)咬他的獅子的頭；如果他的另一只手沒(méi)有被困住，他肯定會(huì)勝利。在法爾科內(nèi)特的面紗中，米洛被擊敗，被擊倒在地，右腿在空中揮舞，左腿徒勞地繃緊。樹(shù)上的裂縫對(duì)普吉的構(gòu)圖至關(guān)重要，但在這里是次要的。普吉把注意力集中在受苦受難的人身上，把獅子放在幕后；法爾科內(nèi)特專(zhuān)注于人類(lèi)和野生動(dòng)物之間的對(duì)抗，將他們的頭放在幾乎相同的高度，以野蠻對(duì)抗痛苦。獅子的解剖和表情表現(xiàn)出自然主義的活力，而普吉的獅子幾乎是紋章。

巴洛克自然主義

這部作品的戲劇性和藝術(shù)性都是巴洛克式的：橫掃的對(duì)角線(xiàn)、扭曲的身體、栩栩如生的肉體、明暗的對(duì)立、陣發(fā)性的表情（米洛的臉是由貝尼尼該死的靈魂在羅馬圣瑪麗亞迪莫拉托塑造的）。法爾科內(nèi)特貶低了他的技術(shù)和作曲技巧，他的解剖學(xué)知識(shí)，以及他對(duì)縮短長(zhǎng)度的精通（以獅子的形象）。然而，當(dāng)他在1755年的沙龍上展示他的大理石雕塑時(shí)，其風(fēng)格與當(dāng)代對(duì)古代的品味發(fā)生了沖突：盡管受到普遍歡迎，但很快就被批評(píng)為缺乏高貴。雕塑的自然主義受到了冒犯：法爾科內(nèi)特既沒(méi)有將身體（他描繪了腹部的褶皺和胸部的海紋）理想化，也沒(méi)有將臉理想化（一幅翹鼻子的自畫(huà)像）。他對(duì)米洛的生動(dòng)描繪也與古典主義理想相沖突，后者要求一位垂死的英雄表現(xiàn)出堅(jiān)忍的克制。