托斯卡納大王子

這些融合雕刻的父親和兒子半身像（1993.332.1）無疑是佛羅倫薩巴洛克時(shí)期主要雕塑家G.B.福吉尼肖像風(fēng)格的最好例子。雖然貝爾尼尼的強(qiáng)烈反響可以追溯到年輕藝術(shù)家從羅馬回來后不久，但他們已經(jīng)展示了福吉尼在描繪物質(zhì)財(cái)富方面的天賦，這使他獲得了美第奇宮廷雕塑家的職位。動(dòng)態(tài)對(duì)比豐富：脆弱的蕾絲領(lǐng)結(jié)和奢華的披肩（模仿當(dāng)代法國宮廷的模式）襯托出逼真的面部表情。他們反過來提供了自己的對(duì)比研究：禿頂父親的威嚴(yán)姿勢(shì)和經(jīng)典哈布斯堡相貌與年輕人甜美、有些未成形的臉形成了對(duì)比，年輕人的臉上布滿了瘋狂的卷發(fā)。福吉尼的藝術(shù)天才開創(chuàng)了美第奇贊助的最后繁榮。這些半身像以生活為藍(lán)本，之后是一系列描繪其他家族成員的作品，所有這些作品都旨在促進(jìn)衰落王朝的政治抱負(fù)。他們的收購將我們主要的羅馬巴洛克半身像系列與那個(gè)時(shí)期越來越多的令人驚嘆的佛羅倫薩小型雕塑聯(lián)系起來。