巴黎盧浮宮的陌生人

這幅莊嚴(yán)動(dòng)人的古羅馬顯要人物肖像中描繪的牡丹，以前被認(rèn)為是古羅馬顯要，現(xiàn)在被認(rèn)為是不知名的。雕塑的自然風(fēng)格體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)羅馬希臘主義的主要影響。

這幅非常精美的畫像中描繪的老人的年齡以引人注目的方式呈現(xiàn)出來。這位藝術(shù)家用鑿子刻下了所有的年齡痕跡，這是無情的：下垂的肌肉，無牙的嘴上緊閉的嘴唇，皺紋的臉，脖子的皺褶。盡管如此，這張臉的表情特征——頭部急劇右轉(zhuǎn)，嘴巴在說話點(diǎn)上——似乎給一個(gè)人物注入了活力，我尊重他，而不是同情他，他的驕傲和活潑使他充滿了活力。

這件作品的大量現(xiàn)存復(fù)制品促使一些評(píng)論家在其中看到一位名人的肖像。與coi上的人頭進(jìn)行比較后，馬克·安東尼（朱利葉斯·凱撒的對(duì)手）或庫爾·奧盧斯·普斯托米烏斯·阿爾比努斯（coul Aulus Postamius Albinus）的名字被提出。這兩種說法都不是真正令人滿意的，讓這幅肖像蒙在鼓里更安全。很可能是羅馬貴族的肖像。只有貴族才享有能夠制作肖像和擁有祖先肖像的特權(quán)。

公元前二世紀(jì)的羅馬肖像畫繼承了古代意大利藝術(shù)的真實(shí)主義傳統(tǒng)，但在羅馬征服地中海時(shí)，卻染上了希臘色彩。隨著羅馬控制了希臘化世界，希臘作品被勝利的將軍們帶回，藝術(shù)家們離開被征服的王國(guó)前往地中海世界的新首都羅馬。從這幅畫像中可以看出這種現(xiàn)象。沒有牙齒的嘴和下垂的脖子上的肉的無情的現(xiàn)實(shí)主義是共和黨時(shí)期肖像畫的特征，并使人想起用蠟制作死亡面具的習(xí)俗。然而，殘酷的現(xiàn)實(shí)主義通過頭部的運(yùn)動(dòng)、肉體的流動(dòng)和面部的表現(xiàn)力得以升華，這在很大程度上歸功于佩加蒙學(xué)派的悲情。藝術(shù)家將這張飽受時(shí)間蹂躪的臉與希臘式肖像畫的傳統(tǒng)聯(lián)系在一起，賦予這張凡人君主的氣質(zhì)。

（信貸；盧浮宮）

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